他
神情伴随着音乐癫狂而恐惧，踩着冰鞋在冰上以可怕高速不断做着复杂步法，上肢随之狂乱挥舞，就像是被献祭于未知祭品。
可随着奔逃，他神情中恐惧又逐渐褪下，最终变成勇气，开始踩着音乐节奏进攻，仿佛对那未知发起
挑战，手臂挥舞有秩序，动作也铿锵有力起来，如同希腊神话中与怪兽战斗半神英雄般阳刚。
没人知道这个节目中表演者恐惧到底是谁，他要被献祭给谁，更不知道他最后挑战什
，知道答案人才会说：“他恐惧是人们所恐惧东西，那就是未知星空和宇宙，以及宇宙中无尽黑暗，但就算恐惧，人们最后还是会向星空发起征程。”
因为
个文明要发展话，就不能直躺在摇篮里，总有天，他们要飞去更遥远地方。
这个节目蕴含着相对于当前时代过于超前创作理念，而创作者尼金斯基则将他内心疯狂和灵感灌注到节目之中，演绎者更是来自百年后
商整体风格非常“毕加索”，即印象派，众所周知，尼金斯基在后世被称为舞蹈界毕加索，而和尼金斯基合作过斯特拉文斯基则被称为作曲家毕加索。
他们那乱中有序创作风格实在是太容易辨认。
就在此时，张素商足边绽开片冰花，只见他看起来十分轻松地做个高飘远举手3lo，然而这个跳跃并未打破他塑造氛围，他又是个跳接燕式旋转，转着转着，旋转姿态又变成躬身转。
黑色燕尾飘带随着他旋转在空中飞舞着，那渐变色轻盈衣物也随着他旋转变换着色彩，至少在视觉方面，他们做到让人享受。
音乐从这里开始变，《春之祭》第二部分.少女献身在个极妙时刻插入节目之中。
和《玄秘曲》不同是，《春之祭》讲述是少女被献祭于自然、神明癫狂死亡之舞，少女本身自然是懵懂而纯洁，可舞蹈背景风格却带着狂野原始之感，最初开始演出时便引起巨大争议。
据说当时观看首演观众骚动不安，差点把斯特拉文斯基给揍，而彼时作为编舞尼金斯基大声喊着让舞者们继续演出，可观众喧哗已经大到舞者们无法继续演出，之后观众们甚至将演出厅凳子拆下来，在第二天于大街上游行表示愤怒。
《春之祭》诞生，就是对保守理念挑衅。
谁也没想到《星空之春》里居然会有《春之祭》部分，这样编排放在如今也过于大胆。
然而尼金斯基就敢这编，而张素商也真敢这滑。
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