来自帝王娱乐集团
乔斯曼和他评片团队，则将目光集中在影片卖点上面，至于影片是恶俗还是高雅，完全不在院线方考虑范围之内，他们评判影片标准只有
个——能否带来收益。
“这是部十足十精品，影片娱乐性和惊险刺激绝不在《生死时速》之下。”
边看影片，乔斯曼边在笔记本上记录着对影片第时间观感。
“影片没有哪分钟是让人上洗手间、喝水、吃东西时间，从电影开始，眼睛就只会死死盯住屏幕，而放不下每个场景。”
“观赏性极强，想紧张，有疯狂追车场面；想思考，有‘国家该不该厚待为它做出
牺牲个体’这主题；想娱乐，穿插幽默对白生活气息真实；想看美女，还有古斯比未婚妻和梅森女儿两个超级大花瓶……”
影足够反映导演特质，杜克·罗森伯格破坏欲望太强烈，完全压过艺术追求。
“玩爆炸玩画面简直就是他本能，也是他唯兴奋点！”
作为看过《生死时速》和《勇闯夺命岛》专业人士，罗杰·艾伯特很快就得出这结论。
相比于罗杰·艾伯特，旁边肯尼斯·图兰将更多心思用在影片拍摄制作手法上。
他能看得出，杜克·罗森伯格在整部片子拍摄用光上动心思，差不多所有场景都用人工布光，加浓、加厚色彩度，很好衬托片子沉重基调。
《勇闯夺命岛》渐渐走到尾声，乔斯曼最后总结式写道。
“这是
今年看过最好男人戏，整部片子风格阳刚，气氛深沉，全片没有女主角，彻头彻尾男人戏。差不多10—15分钟就有场高潮动作戏，而且动作戏规模大但不失控，时间长而不拖杳，表现风格多样且
开头汉默将军到墓地段戏，密布大雨和深蓝色调，再配上深沉浑厚独白，开宗明义点明片子主题。
中段古斯比和梅森追车戏则是另种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过5秒以上镜头，所有镜头差不多都在2秒-3秒之间，而且镜头设置多样，除没有俯拍外，跟随、平行、正视甚至在古斯比和梅森驾驶车头前方都绑上摄影机拍摄，整段戏让人目不暇接，高度兴奋。
与好莱坞追车戏会用后期技术修饰不同，杜克·罗森伯格车戏风格明显是实拍，发动机声音清晰可闻，车辆撞击时金属扭曲声都相当真实！
“《勇闯夺命岛》追车戏完全超过《生死时速》！”
肯尼斯·图兰在自己记录本上写下这
句。
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