《芝加哥》终归是
部歌舞片，其他方面做
再出色，如果演员歌舞失败，那意味着整部影片其实也失败
。
作为老牌《芝加哥》剧迷，格鲁很清楚这点，影片开头确实做不错，那种华丽光影切换和声音画面处理，绝对是舞台剧无法比拟，电影在这方面有着天然优势，但接下来开场歌舞才是重中之重，维尔玛够漂亮，就是不知道歌舞如何。
“典型杜克式影片开头啊。”
艾伦对库尼特斯说道：“他放弃《拯救大兵瑞恩》频繁使用长镜头，又换回以短镜头构成快节奏。”
库尼特斯紧盯着银幕，压低声音，“女主角选不错，泽塔·琼斯真很漂亮，也很性感，演
“Five，Six，Seven，Eight！”
管弦乐奏鸣中，仿佛是倒计时般声音响起，双充满渴望蓝色眼睛出现在画面上，接着直接转场到黑暗背景下霓虹灯打出“Chicago”字幕，鲜明红色霓虹灯如同盏高悬信号灯，告诉观众这将是部色彩华丽电影。
影片以场歌舞为开端，报幕员嘴特写，瞬间剪切到令人晕眩舞台，舞台背景冷调和酒池里暖调形成鲜明对比和强烈视觉冲击力。
回荡爵士乐、纵情声色观众、灯红酒绿剧院，充分展现出《芝加哥》夜生活丰富和迷乱。
好戏已经上演，刚刚杀死妹妹维尔玛脚步匆忙赶来，仅仅是她走进剧院短短路程，光与影构成影调就在不断变换，这也显示出杜克在光线和色彩方面，运用到近乎极致手法——舞场蓝色魅惑灯光从窗口透出，湿乎乎街面又把灯光反射到荧幕上，种慌乱、神秘、蠢蠢欲动焦躁隐隐在影片开头显现。
尽管镜头只是用低角度展示双脚，小段路程，却在光和影之间营造出应有效果，也袒露出影片黑色气质。
再加上影片开头直指人心眼睛特写，其实杜克已经用自己手法，向所有观众传递出信号，他重新编排这个观众耳熟能详故事，会用歌舞片方式将各色人等内心状态外化、具体化、放大化，以掩盖在华丽歌舞下黑色电影手法，描绘出浓重黑色味道。
“看这个开头，
对杜克担心已经消失大半。”
乔治·卢卡斯稍稍歪头，对莉亚夫人说道：“只要歌舞不出问题，相信以杜克能力，影片绝对在水准线以上。”
莉亚夫人点点头，她知道卢卡斯说水准线，可不是及格线，那是代表出色电影意思。
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