或许是卢卡斯影业和华纳兄弟做的工作足够多；也或许是杜克在全球电影导演中都绝无仅有的号召力；还有可能是前一个月的《太平轮上》和《一步之遥》引领了整整一个月的烂片季，导致市场的饥渴度到了一个顶点，所有
票房绝不是评判一部电影好坏的唯一标准，这一点毋庸置疑，哪怕是杜克这样典型的商业导演，也无法否认这一点，但对于电影公司，对于杜克，以及对于《星球大战：原力觉醒》来说，票房就是评判的唯一标准，特别是中国市场，票房几乎占据了星战在这边收入的百分之九十以上。
确实，星战的周边产品已经深入到了全世界的各个角落，不过中国市场绝对是例外，或许这边的大中城市也能看到星战玩具以及文化体恤衫的身影，绝大部分却都是山寨产品。
杜克很清楚，在现阶段就想让BB-8和绝地光剑等在北美和其他成熟电影市场大卖的周边产品，也同样能够倾销中国市场，根本不可能，虽然中国电影市场的周边产业已经有了一定的规模，但对于《星球大战：原力觉醒》这样的影片来说，其销量只能说聊胜于无。
在卢卡斯影业和杜克的计划中，《星球大战：原力觉醒》项目并不指望从中国的电影周边市场获利，而是要培养中国消费者对于星战极其周边产品的兴趣，为以后的影片票房与周边销售做好铺垫。
市场都是需要培养的，这个世界不会有任何刚刚起步就极度成熟的市场。
想要做好铺垫，那就要中国市场的消费者最起码能去观看《星球大战：原力觉醒》，杜克选择丹尼尔·吴以及卢卡斯影业和华纳兄弟制定的一系列计划，无不是这一既定策略的延伸。
所以，票房是检验《星球大战：原力觉醒》在中国市场成功与否的唯一标准。
曾经的《星球大战：原力觉醒》，既缺乏丹尼尔·吴这样充满炒作噱头的宣传点，导演更不是杜克这样的在中国最有影响力的好莱坞导演，华特迪士尼的宣传营销策略过于关注一线大城市，直接造成这部影片一线城市票房成绩出色，撑起了影片中国票房的近百分之七十，而在非一线城市的市场，却是不温不火乃至票房和观众口碑双溃败的局面。
为了避免这些，杜克早就让卢卡斯影业和凯瑟琳·肯尼迪做了足够多的工作，甚至不惜对这边的电视台和网络视频媒体进行前六部星战的免费授权。
按照杜克的预期以及华纳大中华区在中国地区的前期调查反馈，卢卡斯影业为《星球大战：原力觉醒》制定的中国票房目标是——二十亿RMB！
