这个时候孝文昭皇后却入侍皇帝左右，言行亲密无间，宫闱中的情爱总带着一种政治中无形的刀光剑影，继废后的父亲在文宗皇帝废后的一个月后辞世，而废后本人也在孝文昭皇后入主坤宁之后，在历史长河中彻底地消失了。
他已经对这些事情已经烂熟于心，一个娓娓道来的讲故事者，根本不需要去看稿子，“不过后来我们和技术部门联合研究的时候，对这一点倒是有不一样的见解。”
厅中有一个巨大的多棱镜台，当开关被按下，上下两处台盘的空隙之间便会显示出栩栩如生的真人拟态
已经在山中奔波了太久，觉得无聊辛苦，忍不住悄悄去望身侧的帝王。
“相传甘露二十九年的时候，文宗皇帝携孝文昭皇后至他在十年前下旨为皇后建造的海宁寺祈福，当时武宗皇帝并未随行。”
他的声音醇厚，并不像是讲解一天后那样疲倦，“我们第一次看到这幅图的时候也很惊讶，一是因为历代帝后图册很少会有外国画师的参与，但是这幅画却打破了我们的认知。”
往前推几个朝代，帝后的画像基本同真人是不太相似的，人们能从那些仕女图里窥到当时宫廷贵族的生活风貌与形态风韵，但并不清楚这一对恩爱帝后的真正容貌。
“不仅如此，还引发了一些历史地理学家的猜测，因为画中皇后的身上穿着厚厚的衣物，两人并排参拜，可以看得出来，同画上图册佛前供奉着的石榴与杨梅的时令并不相符。”
“这可以解释为画师为了突出画面的华丽，将原本不存在于这个时节的东西入画，又或者是君主的衣物不如皇后更容易勾勒当时朝代的富丽。”
“不过也可以猜测，那个时代是否已经有寒流席卷亚欧大陆，以至于到了一年之中，仍是需要妆裹厚衣的时节。”
“由于战火与风霜对原画作的侵蚀，加上地基下沉，这已经是经历过几次画师翻新的古代油画也几乎不辨形状，不过我们仍旧可以通过当时传统壁画一点点还原出它最真实的模样。”
“最开始专家们以为是经历过几次复刻，中间总会有一点谬误，比如界线不准，又或者颜色的变化和画师的创新，帝后的面部神情动作和普遍的理解是不一样的。”
关于这对帝后，后世有许多猜测，有人说孝文昭皇后光艳动天下，但是善妒成性，骄横一时，而文宗皇帝对她因爱生怕，起初政治清明，从善如流，但自皇后入宫而始，文宗皇帝辄斥重臣，以妇人之私不顾朝臣劝谏，甚至在时隔废元后的七年之后，借口继后谋害元后，赐继后出家，阖族受到牵连。
