闻又夏的手伸进被子，在他肩胛骨摩擦。
第二遍还没放完，电吉他声铺在如流水般的钢琴上，鼓点放缓了，而一向被视为某种标志的贝斯线在这里销声匿迹，只偶尔一闪，几个柔和音节仿佛转瞬即逝的星光。
“我想到之前看过的一本书，和这首歌中间那段电吉他的感觉特别像。”邱声说，“宽阔洋面上突然间从地平线的一端到另一端，变幻出持续的银白色光辉……凡尔纳写的一种海洋现象，是流传在水手之间的美丽故事……你觉不觉得特别契合？”
闻又夏想象着那个画面。
没有月亮的夜晚航行于浩瀚海洋，不见灯塔，不见霞光，偶然闯进一片未知海域时，见面前忽然白得泛蓝，船仿佛一下子破开了雪地，或者升上云雾。这时，好似天地一瞬间被点亮了，然后从缝隙里开辟一个新世界。
儿、去排练室开小灶、偶尔约顾杞去哪儿感受下新年氛围，晚上躺在一起听彼此的呼吸，然后就着一点酒的朦胧醉意，写些似是而非的旋律。
盛夏时那首被邱声差点强塞进新专辑的未完成品终于完工。
闻又夏写曲时前所未有的顺利，但后期编曲却卡住了。他擅长阴郁沉闷压抑且有些躁动的风格，这首歌却诞生于他们最爱意汹涌、迫不及待要泛滥的时刻，旋律柔情而慵懒，像恋人在高潮后的缠绵密语，带着对未来无限煽情的想象，有点梦幻，节拍是拖沓的，尽管依旧冷色调为主，却一点不忧郁，呈现出安宁的浅白。
这首歌很不“闻又夏”，反而更接近邱声一贯的风格。
闻又夏一直没写词，想着根据编曲的调子来定，因为编得慢，后来又忙，于是一直搁置到了这个新年。
新世界，并不存在但又心向往之的理想世界
假期时能有漫长闲暇与邱声相处，巡演时稍显,bao躁焦虑的恋人也因为长时间空白情绪好转，成了独占他的黏人猫咪。这和盛夏时创作它的氛围契合了，唯一不同的是，那时有铺天盖地的盛大风雨，现在，窗外西风亲吻香樟，响声干燥却温和。
编曲最后用了海浪声音的采样，配合电吉他模拟阴天将尽，海面有光、豁然开朗的听感效果。闻又夏在冬天末尾的深夜编完了它。
“你给它起个名字。”闻又夏说，他们裹着棉被一起坐在键盘前。
邱声斜他一眼，总觉得这语气和措辞都像他们共同迎来了某个新生——他第一次想着闻又夏写歌，那首《五月雨》，名字也是闻又夏起的。
这念头让邱声微微战栗，他的后背抵着闻又夏胸口，肉贴肉地感受他心跳因紧张和期待加快速度。
