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后记与本书相关的一切(1 / 2)

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还是要更深入生活。

准确地说,《南京》不是突破,而是总结。

它与《死火》是相同类型的故事,只是在《死火》的基础上,对故事结构、语言文字、剧情桥段进行了更细致的打磨,毕竟写《死火》时经验有相当欠缺和不足,书中粗粝、矛盾、用力过猛之处不少,到《南京》时总结了经验和方法,写作时力度比较收着,它的整体完成度比《死火》要高,该写的都写了,按照大纲(序章)推进,最后的结局也是一开始就定好的。

再谈谈故事的初始。

《南京》最初灵感来自于新海诚的动画电影《你的名字》。

当年作者君把电影看完,被“少年与少女在空间上远隔天涯但在命运上紧紧绑定”的故事基调所打动,于是心底就产生了类似的想法——为什么不写一个这样的故事呢?当我把《泰坦》完成之后,就把这个想法捡起来,将它填补完整,呈现在各位读者同学面前,就是这部《我们生活在南京》。

设定《南京》之初,有过许多选择,包括设想过“女主生存于末日战争时代,”“女主是幸存抵抗者分队的战士,在战斗间隙无意间通联过去”此类设定,虽然看上去故事矛盾会更激烈,发展会更曲折,不过最终都被放弃,选择描绘一个无人、寂静、孤独的未来。

开书之前我就和编辑讨论过要写这样一个末日,宁静、美丽、生机勃勃而又荒芜至死的世界,可以说这是本书的创作目标之一,就是为了这碟醋包的饺子。

同样被放弃的还有许多剧情设计,有些很有意思,但不太符合故事逻辑,于是被弃用,比如“男女主失联时,王宁发动全南京的HAM在频道里接力呼叫寻找”,“密钥的有效期仅有十五年,无法越过二十年的漫漫长夜,于是人们设计大推力飞船将密钥加速至近光速,利用钟慢效应越过时间”,还有“人类为了支援未来,往太空中发射大量核弹时光慢递,在最后刀客降临千钧一发之际王者归来,在大气层外拦截刀客拯救女孩”,诸如此类不一而足——不过写小说是个做减法的过程,内容并非塞得越多越好,在达到写作目的的前提下,应当让故事更简约。

由于故事初衷来自于新海诚的动画电影,所以在创作过程中我有意无意地会注意它的动画气质——我个人认为这本书做一部2D动画电影正好,但国内做动画电影的人太少,这个强求不得,就静待有缘人吧。

不过《南京》仍未达到我预想中的目标,作为一个非南京土著,要写好这个城市还是太难,仅靠短短的几次采风是远远不够的。

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