步步走到离自己最近
那个佛像前，段易道：“打碎佛像，可能意味着灵魂摆脱镇压，可以离开画卷，也就是离开这个副本。那
们就直接通关
。但还有另种可能——
“们会去到四千年前，看到楼兰新娘死亡真相。”
间墓室，很可能跟他最初见到楼兰新娘那间模样。在这间墓室中，他画石棺，画其余陪葬木馆，并且干脆将白骨洞和喜堂与这间墓室连到起，就好像他曾经直接从石棺里盗走新娘，带着她通过白骨洞去到喜堂成亲样。
面向众人，段易做出总结道：“拥有四大金刚佛像房间，可能根本不是墓室，而真只是个佛堂。佛堂，有七口棺材墓室，白骨洞与喜堂，这些都是真实存在。只不过在真实世界中，它们完全不在同个地方，彼此也不相连。
“构建画中世界人，出于某种不为人知原因，把这些房间画到起，让它们相连，所以在们眼里，它们才会违和地存在于同个墓穴中。”
邬君兰顺下整个故事，不由问：“其实大概能理解，画画人没必要画两间安放新娘墓室。所以他只画个。但佛堂是怎回事？在墓穴里画佛堂？这也太违和吧。”
“这就涉及最初说那个——看你们敢不敢做事情。”段易道，“按脑洞，们是那12个考古队员灵魂，被人出于某种目封在画里。”
站起身，段易抬头望向面前佛像。“这些佛像存在意义，或许就是为镇压们。从那张合照来看，12个考古队员里面，混着个和尚。这件事或许跟他脱不关系。”
听到这话，邬君兰也不由霍然起身。“那这是不是意味着……想要出去话，们想办法打碎四大金刚就可以？”
“克劳斯·帕奇，画上门插销，坐在炉子和纺车边上；拿起杯茶，把它喝光，然后把邻居们叫进来。”
念遍这个童谣，段易再道，“真实世界发生过些悲剧，有人把这些悲剧片段、以及它们发生不同场所，拼凑到幅画里，构成画中世界，并赋予画中人以灵魂，也就是们。
“但不知道怎回事，就像东方羽说那种，这幅画竟通过某种‘过渡装置’，与另个真实世界相连。而那个世界不是考古队员们活着所在时空，而是……四千年前。”
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