[18]赵建波,贾红毅,李世光.《兰陵王入阵曲》勇开面具舞之先河[J].兰台世界,2013(21):112-113.DOI:10.16565/j.cnki.1006-7744.2013.21.017.
唢呐演奏
传承与发展研究[J].戏剧之家,2021(04):63-64.
[9]郭柱.探究唢呐演奏在二度创作中技术把握[J].戏剧之家,2020(34):60-61.
[10]王俊梅.再论唢呐演奏中情感投入[J].艺术家,2020(11):86-87.
[11]梁琳.黄土高坡震天吼——绥米唢呐国家级非遗传承人汪世发访谈录[J].文化遗产,2020(05):149-158.
[12]陈晓志.唢呐演奏技巧控制与运用[J].黄河之声,2020(16):74-75.DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2020.16.035.
[13]李健斌.浅析唢呐在潮剧中作用[J].戏剧之家,2020(21):108-109.
[14]隋景山.唢呐家族几种吹管乐器与吹奏艺术[J].黑河学院学报,2020,11(07):135-138.
[15]钱浩.唢呐吹戏音乐研究[D].南京艺术学院,2020.DOI:10.27250/d.cnki.gnjyc.2020.000177.
[16]杜君.关于唢呐演奏风格分析[J].戏剧之家,2020(13):70.
[17]王冉.《兰陵王入阵曲》千古传颂及渊源流变[J].河北学刊,2014,34(03):194-196.
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
