而当
样东西拥有
相当
知名度和象征意义后，很多原本不喜欢、不需要它人也会自发参与进来。
这正是宣传意义。
确有些传统电影人不屑于裴延这种行径，可在周达非看来，没有钱切都是空谈，这部电影扑意味着下部电影、甚至于所有此类型电影以后都会难上加难。
周达非不得不承认，裴延能够成功，是有原因。
杀青之后戏就算拍完，《禁书之周》正式开始做后期。为省钱，也为更好地自
表达，周达非自己兼影片剪辑师。
因为偏见。
或许是评审团偏见，或许是现场观众偏见。总归，夏儒森审美没有问题，更该得奖不是《蓝天之下》，甚至不是《春栖》，而是《左流》。
这波舆论也引发对银云奖权威性和素来以逼格自居文艺片地位探讨。
有人说，裴延虽然拜金，拍戏却并不敷衍。
他能拍出《沉睡小火车》，也能拍出《左流》——左手月亮右手六便士，这是他本事，不该为人所诟病。
由于已经拍出过院线电影，周达非在业内已然不算籍籍无名。这次回到上海后，他用有限存款租个勉强能当工作室小房子。
他白天在朝外房间里工作，经常还有剧组成员起；收工后大家离开，周达非还会再干会儿活，实在困才回里屋睡觉，其辛苦程度比在片场时有过之而无不及。
由于这次电影算是周达非和丁寅支摊子搞起来，拉来投资商在上片方面资源有限，周达非也就不能像以前样，拍完就走人。
这部
也有人结合裴延两次做客《浅予会客厅》时所发表言论，认为《左流》本质上是裴延对高高在上某些所谓权威反叛和嘲讽。
众所周知，裴延脾气不好，追求自，张嘴从不饶人。他厌恶管束，尤其厌恶站在神坛上对自己指指点点酸腐文人，《左流》既是他自表达，也是他抽在这群人脸上个响亮耳光。
网络上这些纷纷扬扬，裴延都看到，却压根儿没管。因为这些都在他意料之中，或者说，这是他先前宣传策略起效结果。
周达非也看到这些。他大致浏览下网络上讨论和影评，大部分观众都并非专业电影人，对影片看法比较业余，理解自然也不可能特别透彻到位，但这不妨碍他们喜欢和欣赏这部电影。
裴延拍是部阳春白雪到难以看懂电影，但他却能用颇具争议方式来吸引眼球，选取其中相对浅显、便于理解、容易感人部分进行宣传。
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