的狗狗Pizza很懂事地趴在他膝下，偶尔舔一下他的手。他们没有孩子，Pizza就是他们的孩子。妻子走了以后，Pizza成为陶复每天的功课，给Pizza做饭，带上Pizza去海边散步。起先是他遛Pizza，后来是Pizza遛他，只要Pizza还在，似乎他们的家庭形式就还完好地存在。
医院里的护士给他开了药，妻子放假回来看见药袋子，眼泪掉下来。“精神科。”
“你看看我的画。”这会儿大胡子竟然又摸出手机，点出一幅画来递给陶复，黑色茂密的蚌形，里面吐着血红色的蜜蕊，扭曲得很狂野。虽然画得抽象，但一望而知是女性生殖器。我猜胡子是胖女人的拥趸，不是出于美感上的，只是丰腴、肉感、慷慨的女人，往往擅长不经求索就轻易给予的爱，感人得热气腾腾。胡子常常告诫单位的年轻女孩子不要减肥，“你们不懂，微胖是一种境界呀。”
陶复还没来得及置评，大胡子又解释了：“这个，画的是火龙果，火龙果。”
陶复从他的书架上拿画册送给我们，某次台风，家里进水，书架被泡了，画册已经扭曲，有些页码已经彻底粘在了一起，如果硬要撕开，有时候就会看见左边的画被转印在右边的画上，而右边的画的印刷油料又渗进了左边的页码。如果那一页恰好画的是肉身就更惊悚了。
“你这个是怎么画出来的？”我的眼睛已经斗鸡了，指着画册里的一幅画问陶复。那画的是一方怪石，上面长满了苔藓，苔藓里诡异地游着一条鱼。石头古老的纹理、苔藓毛绒绒湿答答的质感，小鱼身上每一片反射着微光的鳞片，逼真得吓人。
陶复的画分几种，一个系列是邪恶的肉身，各种开肠破肚，各种蒜泥白肉，各种交配，不合时宜的器官以不可思议的形式扭长在一起，技法极其粗,bao，目的就是让观者爆发生理不适。另外一个是丛林系列，繁茂的雨林里，各种生物遮天蔽日，像欲望一样生机勃勃。还有一种枯木罗汉，苍凉的古藤和枯骨，结成了罗汉的轮廓，此时陶复的技法已经十分圆熟老辣，罗汉无悲无喜，亘古常在。沿着这个脉络看下来，几乎是阿修罗变成了阿弥陀。
年轻的时候，他画了大量的街头流浪汉，越脏越颓的流浪汉，他就越喜欢。流浪汉是不加掩饰的际遇的产物，画他们，几乎就像是直接在写生命运。而他自己也过着半流浪的生活。那时候侯孝贤还没有拍《悲情城市》，九份老街上用很低廉的价格就可以租一套房子，喝酒，画画，狂歌，为了姑娘
