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感觉自己是在那股不可见力
助推下来到弗里德里希阿鲁门博物馆圆形大厅。这里也被卡罗琳·克丽丝朵芙－巴卡姬芙命名为“大脑厅”（TheBrain）。陈列其中、与博物馆其他部分
玻之隔便是那件由卡罗琳亲自布置展品。它是个微型宇宙，也是整个大展幅拼图，意欲从某种程度上反映出第十三届文献展思想脉络；而在看来，这大脑随机性似乎有些过头
：它将乔治·莫兰迪于法西斯时代博洛尼亚创作静物瓶子与朱塞佩·佩诺尼雕塑融合在起，又在它与黎巴嫩内战中损坏物件、以阿富汗山石——塔利班曾在那儿炸毁千年大佛——刻制书本、爱娃·布劳恩最后瓶香水之间建立起联系。
这大脑，依看，缺点内部关联性。它给人种印象：还有其他太多风格迥异艺术元素可以和它拼接到道，结局也不会有什
两样，因为这组作品呈现东西更像是无序堆积，而非有逻辑选择。向波士顿表达意见，她说，恐怕搞错，尤其可能没考虑到，卡罗琳·克丽丝朵芙－巴卡姬芙曾发表过这样看法：在艺术里，混乱是件真正奇妙事。
混乱？记得在哪儿读到过，第十三届文献展不少参观者都着重指出这点：面对本届大展折中主义倾向时混乱。但许多人道出这个词目不是为批评，而是想要强调在这里看到展品集合所共同实现多元性、它百花齐放，以及它所涵盖范围之广。它正是对们身处历史时刻个有趣隐喻。
可即便记起这些，仍是在“大脑”面前感到困惑不解众人之，概因如此，打听起更多信息，希望再解些关于那圆形大厅事。继续围绕那件作品展开提问，很快便得知，布劳恩香水瓶——毫无疑问，它逐渐成为最让在意物件——之所以被完好无损地保存到今天，正是因为1945年4月，美国战地记者、艺术家李·米勒于独裁者浴缸里——在慕尼黑摄政王广场，后者与布劳恩居所中——发现它。
弗里德里希阿鲁门博物馆玻璃柜里还保存着条绣有阿道夫·希特勒姓名首字母毛巾。李·米勒将毛巾与香水并拿回她在慕尼黑酒店，们再也没法知道她是否在日常生活中用过那两件怪异、或许有些恋物癖趣味战利品。这很重要吗？不怎重要，事实上，毫不重要。不管怎样，在心里说，假设找到那块毛巾是，连碰都不会碰它，它只会让
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