无用数据中
个；从没见过有谁像那天
朋友那样，静如止水，纹丝不动，实实在在地“云里雾里”。自那时起，云极少出现在书中，概因怕人们在读到它时痴滞于此，概因怕人们察觉想让他们痴滞于此。
那雾呢？它却是世间最让沉醉物事之。常觉得，在它，在雾中，自有切；奇怪是，在初次前往伦敦时次都没见到它，以至于到今天都没能走出那份失望。而烟呢，不那
美，也不那神秘，却同样吸引着，尽管也道不清个中缘由，即便有几次，自觉猜中
二：记得，父亲从未眼红过们白日衣绣隔壁邻居，却尤其羡慕他家烟囱冒出青烟；总觉得，从这户讨厌邻人出发，也许就能发现，为什老对烟霭——至少是作为文学素材——这感兴趣。
当们沿条泥泞小路走近那公园转角，即于热令人难以置信也难以忘怀装置“未耕”（Untilled）所在地，首先看到是烟。待垦，待翻，待犁之地？初谒此处，个让心潮难平地方，第印象就是它绝顶怪异。谁都没法在面对它时无动于衷，且立刻就会意识到这是整个文献展最重要空间之。
连雷蒙·鲁塞尔都无法将这极端诡奇气氛完善分毫。诚然，于热刚在次访谈中援引过这位作家，称，他不确定下面这句句子是不是有人伪撰：“最好旅行目地莫过于自己房间。”（确属伪撰，却谈不上全盘造假；，作为个不才鲁塞尔专家，在此斗胆裁断，原句比这长得多，意思上也有细微差别：鲁塞尔说是，他曾做过两次环球旅行，可即便如此，他发现无论哪段旅程都没能给他书提供哪怕丁点素材，既然创造性想象在他作品里扮演如此重要角色，他觉得有理由着重提提这点。）
于热在那儿，在卡哨尔公园边界上搭建，是个生产腐殖土用堆粪场。这不是自行查得，而是通过皮姆，因为对何谓腐殖土只是知之皮毛。要到晚上回草堂才获取更多信息——表面上在那儿制作腐殖质是什——也顺便解开其他些令疑惑问题。这位法国艺术家将片法式花园，换句话说，公园中处规整自然景观，改造成某种正处于建造／毁灭中空间，个在时序中悬置过程，内含各种有生命与无生命元素。最惹眼是在该处闲逛同属作品部分两条狗。其中之（条腿被涂成玫瑰色那条）特别有名，在出任着当时欧洲
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