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她跟谈起阿根廷人J.罗多尔福·威尔科克《圣像破坏者秘密集会》，书中某章描写位名叫劳伦斯·里贝尔加泰罗尼亚导演——兔子狂热爱好者（他所有作品里都有兔子）——被叫到牛津城去导演《逻辑哲学论》话剧版本；许多人在第时间就感觉那是个近乎绝望活计。

们喝几杯咖啡，对来说可算是许多杯，随后前往罗斯玛丽·特罗克尔展厅去观看她作品：“件雕塑十个尝试”（Tenattemptsforonesculpture）——连波士顿都不会讲解件造物，也许它就没法阐释，然而决定给出自己注解，称这东西讲是，在逆境中常应求险；为防遗忘，把这想法记下来，只因它留给种印象：此生已多次践行过它，该继续将它截留在记忆之中。

山姆·杜兰特巨型“绞架”（Scaffold）则是们稍后参观作品。如此令人不寒而栗地方却满是孩童身影：他们在硕大刑具上攀爬着，估计是把它当成儿童乐园景。将来世界就是这些孩子们，也会像个罪恶游乐场吧，思量着，顺便也将这“绞架”与“成吉思汗”红沙发——老把它想成断头台来着——联系在起。

们还见到原本位于市中心、后于1939年被残忍摧毁、由犹太人西格蒙德·阿什洛特出资建造大喷泉逆向（地下版）复制品，创作者为艺术家霍斯特·霍海赛尔。

而在绕着人山人海卡哨尔公园——文献展最后个周末里来批赶末班车游客，哪儿都被挤得更加满满当当——欢畅地逛大圈后，们决定去到卡塞尔城中心。在那儿，们碰上《国家报》博客写手拉拉·桑切兹。她刚看塔奇塔·迪恩作品“疲劳”，而那也正是们下个目标。

虽说始觉有些累，还担心着与楚丝会面以及不甚稳定精神状态，可们依然去游览那家古旧而丑陋银行——听便是个毫无诗意地方。而就在那个老派金融场所里，塔奇塔·迪恩摆上她神奇黑板画；黑板很大，是墨绿色，叫想起萨尔扎纳梦中那方幽绿，它太过深沉，还记得，那块绿色黑板转眼就变成嵌在阿拉伯葱形拱中门，而吾友皮托尔则放缓手速，在门上刻下首用未知代数谱写诗。

塔奇塔·迪恩是本届文献展唯个对其作品还算有所解参展者，因为两年前，在马德里见过她“修士涂鸦”。