“二十世纪，
部德国
电影。”
整条街都清楚地听到
中式陈词，几个正在走进酒店附楼——都是去参观赛格尔作品——年轻人抬起头。
此话出自《希特勒，部德国电影》中位静默而内敛人物之口。这是七十年代部先锋影片，导演是汉斯－约根·西贝尔伯格：给年轻留下最深印象电影人之；记得，某天晚上，在巴塞罗那港举行次耗时长久庆典活动中，问他要签名。
做完中国鬼脸，回到房内。决定躺到床上、手枕脑后、屈起双腿。眼望着天花板，凝视着那几道裂痕；德国裂痕，在心里说。随后，把目光转移到剥落斑块、那些坑洼之处。下觉得谁都不想见，更不想对着众人说话，点都不想出去，也不愿动弹。然而再过会儿，就必须得动弹，得出去，得给人做讲座。
想起不算很久以前，也是这
天、这个时段，平生第次地突然有种麻木感觉，发现不懂生活，也永远不会懂生活。那天，太阳敷在家屋顶彩钢板上，还未能搭
背后逻辑，他深觉自己早已将它熟稔于心，但若真有谁问起话，他又不知如何解释。
他不知如何解释？
可这里中国逻辑就是他本人啊！
或者更准确地说，那逻辑就是。
有些紧张。
“冷静，比尼奥夫斯基。”
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几小时后，缓步穿过卡哨尔公园，接着是城中心，最后终于回到酒店怀抱。已独处那久。撇开那些小状况，直心情不错，大概这辈子都再不会这样神清气爽。总是把它归结于卡塞尔创造氛围以及这些天来见到诸多艺术品，还拾回青年时代叫和那些无趣非先锋艺术家们决裂、和他们迂腐做派决裂那股力量。
谁说当代艺术在走下坡路？只有那些出自粗鄙而压抑国家（譬如）知识分子才会有这样荒谬想法。也许那位身着全丧服卡塞尔女子是对，欧洲死，但这个世界艺术还生机勃勃，它是为仍旧在寻求精神救赎人们留下最后扇窗户。
进屋就上阳台，再次向“这个变化”问好。就像卡塞尔欢迎是疯狂样，“这个变化”以其繁复小径给留下“它正步步为中国逻辑开拓着许多条新路”印象。这次决心以最可憎怪相向那黑屋致意，于是把自己想成童年时读过古代故事里那些中国官吏之。假装肃立于公堂之上声大喝：
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