●是啊，就这样联系起来
，很不可思议！
萨维纳是第
位给
机会
职业人士，那时候还相当年轻，但是下子就对他心怀感激。
萨维纳非常有音乐才
莫里康内：经常想起帕索里尼，想到在声画编辑机前他让剪辑师跳过《索多玛120天》些片段，或者想到阿德里安·林恩。他也像帕索里尼样，（《洛丽塔》）有些过激画面他直不让看，直到电影上映……有时候也会问自己，在别人眼里到底是什
形象。也许他们都觉得是个道德主义者？
改编和改变/走向电影/塞尔吉奥·莱昂内和“镖客三部曲”/皮埃尔·保罗·帕索里尼/合作、实验、确定职业
改编和改变
○你从什时候开始以名音乐人身份参加工作？最开始工作就是作曲吗？
●不。最开始是小号手，先是做伴奏。在第二次世界大战期间，有时会顶替父亲班，后来还在罗马几家夜店，以及为电影同期配录录音棚里工作。其实在学习作曲之前，已经在好几个不同场合靠演奏赚钱。慢慢地，让大家知道还会编曲：但在音乐学院之外，还没有人知道作曲家埃尼奥·莫里康内。
第位请做编曲工作人是卡洛·萨维纳（CarloSavina），位杰出作曲家和乐队指挥。那是在20世纪50年代初，萨维纳想找人合作，协助他进行大量音乐作品改编，好在广播节目中播出。当时萨维纳在和意大利广播电视公司（Rai）合作个音乐节目，每周两天，在阿西亚戈路上工作室通过广播直播。那个年代还没有电视。
工作是为管弦乐队编曲，他们每期节目都要现场为四位歌手伴奏。
乐队主要由弦乐器构成，再加上些别乐器，比如竖琴，还有个节奏乐器组，其中包括钢琴、电子风琴、吉他、打击乐器，记得还有萨克斯管。这就是演奏轻音乐乐团，所谓B组乐团。对来说那是个能让练习谱曲好机会。其实当时还在音乐学院学习……
神奇是和萨维纳不是直接认识，是当时和他合作低音提琴手把介绍给他。那是位低音提琴大师，名叫乔瓦尼·托马西尼（GiovanniTommasini），其实也是父亲朋友，他通过父亲知道在学习作曲，觉得应该是个不错人选，他思路很简单：在学习作曲，所以应该适合那个工作。
○真很神奇！关于那段经历、关于萨维纳，你有什印象深刻事吗？
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