●看情况，没有既定规则，但
比较喜欢渐入。喜欢音乐从无声开始，又回归寂静。所以这些年来频繁使用（搞不好用过头
）所谓
持续音，有时候就是
个持续强音，般都安排给低音提琴或者大提琴，很少用管风琴和合成音。
音乐悄无声息地进入画面，观众耳朵都没有察觉：它存在，却直没有向们宣告自己到来。这种音乐技巧不显眼，不灵动，但是真实，相当于个音乐“框架”，高度提炼精致框架，从出现之时起就担负着为后续内容提供支点任务。
音乐退场也可以参照同样方式，审慎得体。所以，是持续音牵着观众手，带领他们去向别处，再温柔地陪伴他们回到画面所在时空。
○你般怎
选择音乐进入节点呢？
●这个问题也没有标准答案。般来说是电影先剪辑好（或者预剪辑），和导演边看片边商讨，起花时间，起决定关于配乐切。还有种情况是先把音乐写好，这不大常见，音乐源于剧本，甚至可以来源于和导演谈话，比如他们会在剧本还没出来时候告诉，大概
乐器声音能充分表现出大地沉重和压抑，那是越南小女孩最终倒下并死去地方。从土壤里，主旋律慢慢生长、挺立。
在这段结束之后，合唱团重复吟唱着“ciao”，这个单词在意大利语和越南语中是同个意思。
○在你们合作三部电影之中，也许最后《火星任务》（MissiontoMars，2000）是相对而言最不成功部。
●就个人而言，这部电影给留下很不错印象。作曲时完全走自己路，而且在宇宙场景中，在绝对静默里，音乐能够完整、纯粹地直达观众耳膜。
当然，影片本身在口碑和票房上都不是很成功，这点必须承认。觉得也有责任。另外，在拍摄过程中，和德帕尔马之间基本没有交流。
直到快要回罗马，在最后音乐录制阶段，他才说要带着翻译员来见。那是非常诡异而神奇刻，差不多有整整三分钟时间，们三个人都在抱头大哭，布赖恩边哭边说：“没想到是这样音乐，也许配不上。”
尽管如此，之后们再也没有机会合作，他每每联系，们俩档期都对不上，很可惜。
○你这份责任感从何而来？
●很简单，感觉得到。有什办法呢？如果部电影票房不如预期，就会觉得有责任。
○串连贯画面，音乐要如何闯入？
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