perDino，1969）到《孕育，为女声、事先录好
电子乐和即兴弦乐队而作》（Gestazionepervocefemminile,strumentielettronicipreregistratieorchestrad'archiadlibitum，1980），再到《华彩，为长笛与磁带而作》（Cadenzaperflautoenastromagnetico，1988），还有《四首钢琴练习曲》（Quattrostudiperpianoforte，1983—1989）……
这些作品都是
自己想写，是意愿。
○从最初几首略显青涩艺术歌曲到1955年《康塔塔》，想知道选择歌词标准是什
。
●没有标准，从来没有。歌词都是原本就知道，某个时刻带来
构思，萌发出作曲愿望。比如说，《钢琴序曲》（Preludioperpianoforte，1952）是为妻子写诗《无题短篇小说》（Novellasenzatitolo）所作。其他诗作大都是碰巧看到，记得不是很清楚……不过有
行诗句给留下深刻印象：“们心里只有距离”，来自位业余诗人，这是他某篇诗作开篇第句，其中蕴含深意让着迷。但是觉得在文字之上，音乐还需要有自主性，那种纯粹为歌词服务音乐从来不曾打动。
○你如何定义作为绝对音乐作曲人自己？
●属于后韦伯恩代，这点无可否认，但是这种定义不能完全代表。受到教育深深扎根于彼得拉西罗马学派4。对勋伯格及其门人第二维也纳乐派产生兴趣是之后事。不喜欢用绝对答案回答问题，因为每种定义对来说都是压抑，喜欢变化。按照“纯正”后韦伯恩风格，只写三组曲子，就是之前提到过三首练习曲、《距离》和《为十把小提琴而作音乐》，然后就换条路，到现在，音乐语言之中还会汇入新技巧，包括电影音乐语言。
达姆施塔特：实验之夏
○这三组曲子似乎宣告你绝对音乐作品第阶段告段落。由你履历可以得知，从1958年开始，你在绝对音乐领域创作出现八年中断，直到1966年你完成《命运安魂曲，为合唱队和管弦乐队而作》。然后又是三年沉寂，1969年写《致迪诺》。感觉就像你需要时不时停下脚步，需要反思到当下
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