圣雷莫电影院时，上映
些美国电影画面。
“[……]在《逃犯贝贝》中看到阿尔及尔城堡之后，
开始用不同眼光观察们旧城区台阶路。”(1974)
在梅里迪纳别墅花园中拍摄家庭合影：第张照片拍摄于1938年，后两张拍摄于1941年8月。
“在们命名方式中，在各团体进行组织安排惯例中，存在着种社会意义，种习俗，种风格，种文化。张证件照、结婚照、家庭合影或是学校合影给们感觉是，每个角色或机构本身是多
严肃与重要，但也是虚假、被迫、专制、具有等级制。这就是关键所在：明确们每个人与世界关系，而如今这种关系往往会隐藏起来，变为种无意识，并且认为如此这种关系就会消失，然而……”(1970)
是出于个人爱好，虽然那个年代还没有如今知识分子“迷影”文化，但电影院是个聚会场所，在那里与同学、与其他少年见面。比起书籍，比起文学，电影院是个有着更多对话和讨论所在。(1984)
第次体会到阅读本真正书乐趣是很晚事情
，那时已经十二三岁，当时读是鲁德亚德·吉卜林《丛林故事》前两篇，第二篇让受益颇深。已经记不清那本书从何而来，究竟是从学校图书馆借来还是别人赠礼物。从那时起，就在书本中寻找些东西：想看看是否能够再次体验阅读吉卜林时乐趣。（未发表手稿）
浪漫主义运动代表人物爱伦·坡笔下《阿瑟·戈登·皮姆故事》是童年时花很大精力并且全部读完作品之。个舅舅订阅（蒙达多利出版社“浪漫主义”丛书）绿色卷，他也是每卷书带有私人藏书票第批订阅者；在书架上排成排金色书脊中，选择《阿瑟·戈登·皮姆故事》，这是生中最为兴奋经历之：有身体上兴奋，因为某些内容在文字上吓到，还有诗意兴奋，如同命运呼唤。(1981)
实际上，年轻时卡尔维诺首先在绘画中实现自发性创作表现。伊塔洛发现种简洁而风格化线条，这种线条知道如何捕捉和表现肌肉抽搐、手势、面部表情，并且通过它们来表现人物性格。从他父亲带着爱犬去狩猎灿烂笑容到墨索里尼骑马时突出下巴，从个扎根于土地利古里亚农民尘世具象到他自己心不在焉走路方式自画像，卡尔维诺母亲保存诸多家庭相册和笔记
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
