而最后再由商见曜把这些回响叠加在
起，发出自己
声音，完成他这个人物落地。
在整个“命运”卷里，野草城流民、韩望获、格纳瓦是组比较明显回响，“地下方舟”内那些无声死去仆人则是对第部里黑鼠镇居民们惨遭屠戮个回响，这两组回响加在起，就差不多表达出
想要暗线意味
。
其实，在塔尔南，也有做个小“回
又到部完结时候，总计写198章，差不多62万字，平均下来每章都在三千字以上，只不过没有特意追求控制字数，有时候两千五六百就发，有时候三千五六百。
这部卷名叫《命运》，卷首语是“这是希望春天，这是失望冬天”，本来结尾时候，像诡秘那样，把这两句话顺序颠倒下放在最后——“这是失望冬天，这是希望春天”，可能对这部主题和整体氛围表达会更加精准，那是种在失望和希望中螺旋前进状态，而不同顺序则体现不同重点。
但这个人不是太想重复同种写法，尤其是这
明显重复，要不然怎显出本事？（大嘘。
所以，最终用是“冬天过去，春天来”收尾，这样话光明感会更强点，而在同章里用别事例来衬托希望之中参杂绝望，就能相对更好地把之前比较空泛“调查无心病源头和旧世界毁灭原因”“这个主线目标给立起来。
对整本书而言，对后续剧情张力铺垫而言，这都很重要。
说回卷名，《命运》取自贝多芬《C小调第五交响曲》，重点不在宿命啊，命运啊本身，虽然这或多或少也有点体现，但平时喜欢古典乐，或者看过奥术朋友，应该都能从这个名字和它来源，直接联想到“遏住命运喉咙”这个意思。
这部明主线是对“旧世界毁灭原因”调查，是不断去往新地方旅程，而因为调查这种事在刚开始总是不会有太劲爆收获，也就难以把剧情张力绷起来，难以用悬疑手法下好钩子，所以，故事结构更接近游记，形式相对比较松散。
为形散意不散，给暗主线就是“人和命运”这个主题，包括什是人，包括当命运来敲门时，不同人做出呐喊、质问、遗憾和不甘。
在这条暗线上，采用写法是“回响式结构”，嗯，自己命名，也不知道在正式写作课里这叫什。
总之就是，就同个或者类似问题，在不同阶段，于不同角度，从不同人口中，次次去发出声音，形成声声回响。
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