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①法国新浪潮派电影导演(1932-1984)。②③法国大提琴演奏家(1906-1986)。有“大提琴王子”之称。④
乐则实在是滔滔不绝——海顿如何成为受雇
音乐家，漫长
生中侍奉
多少君主，奉命或遵嘱创作多少音乐，他是何等现实、和霭、谦逊而又豁达之人，与此同时他又是个多
复杂人，心中
·特吕福是何人物他固然无所知(是男是女都不知道)，但来两部连映，二来可以消磨傍晚前时间，便进去看。上映是《大人不理解》和《枪击钢琴手》。观众寥寥无几。星野很难说是热心电影爱好者，偶尔去次电影院，看又仅限于功夫片和枪战片。所以，弗朗索瓦·特吕福弗初期作品中多少令他费解部分和场面为数相当之多。而且因是老影片，节奏也很慢。尽管如此，其独特气氛、镜头格调、含蓄心理描写还是可以欣赏，至少不至于无聊得难以打发时间。看完时，星野甚至觉得再看场这个导演拍摄影片也未尝不可。
出电影院，逛到商业街，走进昨晚那家酒吧。店主还记得他。星野坐在同张沙发上要咖啡。还是没有其他客人。音箱里流淌出大提琴协奏曲。
“海顿协奏曲，第号。皮埃尔·富尼埃②大提琴。”店主端来咖啡时说。
“音乐真是自然。”星野说。
“确确。”店主予以赞同，“皮埃尔·富尼埃是
最敬重音乐家之，如高档葡萄酒，醇香、实在、暖血、静心，给人以鼓励。总是称其为‘富尼埃先生’。当然不是个人有什深交，但他已成为人生导师样存在。”
星野边倾听皮埃尔·富尼埃流丽而有节制大提琴，边回想小时候事，回想每天去附近小河钓鱼捉泥鳅事。那时多好，什都不想，直那样活着就好。只要活着，就是什，自然而然。可是不知何时情况变，因为活着而什也不是。莫名其妙。人不是为活着才生下来？对吧？然而越活越没内存，好像成空空外壳。往下说不定越活就越成为没有价值空壳人。而这是不对头，事情不应这离奇。就不能在哪里改变这个流势？
“嗳，老伯？”星野朝收款机那里店主招呼道。
“什呢？”
“如果有时间，不麻烦话，来这里聊会儿好？想解下创作这支曲海顿是怎样个人。”
店主过来热心讲起海顿其人和他音乐。店主人总说来比较内向，但谈起古典音
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