草,何况再多个后妈。这里们自然想到《世上只有妈妈好》和《白雪公主》,可是们也该同时意识到:无论黑白,们往往只是凭经验。犹如案例重演样,们脑子里塞满各种暗示,犹如鲁迅先生曾说过:“脑子里如马蹄杂沓”。遇见陌生人和事,们总是希望从这些经验里找到可以迅速归类事情,们不去奢望例外,们甚至不会去分辨自己只是在牵强附会。只凭着蛛丝马迹就希望把人放到们熟悉抽屉里,要关紧听凭积灰,要随手拉开方便和盘托出。任性富家女,贪恋富豪后母,迟钝女仆,三个“个性鲜明”女人逐渐登上舞台:所就连家人都会迷路大房子。这就是这个故事给们提供进驻经验舞台,们可以以们想象去判断孰黑孰白。
这个故事名字里有个词叫做holiday,而这个假日主题显然不是“失踪”,而是关于寻找种身份认同感。无论是上面提到任何个女人,甚至包括觉得切都理所当然男主人。走走停停,们会发现这其实并没有想象中理所当然。如果屋子都是爽朗笑声,也许对于屋外聆听人就是黑得不见五指;如果终于还是被熟悉白眼碰触到,家里微弱光才会在心头直慢慢漾开。可是从此即彼却不仅仅是九曲十八弯,也许是南辕北辙,也许更是咫尺天涯。
在所有光暗交替中,身份认同其实直是日本推理小说很喜欢个母题。譬如岛田庄司《异邦骑士》、东野圭吾《嫌疑犯X献身》、伊坂幸太郎《家鸭与野鸭投币式置物柜》都在身份重新发现和确定上大作文章。乙和他们稍有不同地方是更为强调人物主观上叶障目:看清自己谈何容易。而造成看不清自己原因之便是刻意去忽略那微弱光,而用黑色眼睛把这个世界涂满。也许每条歧路都能让们陷入黑色深渊,可是如果味沉迷这样自暗示,即便阳光洒肩头们都会去想这是不是个骗局,甚至这是不是们错觉。似乎只有黑色世界才是理所当然本来面目,才是不会变永恒背景。那样光会离们越来越远,或者说无论远近都会们视而不见。们如果把自己完全涂黑,又把这个世界看做是无星夜晚,也许会想起那个黑人在黑森林跳舞冷笑话不再使人发笑,而只是越来越叫人毛骨悚然。
提到毛骨悚然不妨说下乙文字比较独特荒凉感。也许是因为理科背景(广义),乙文字与其说冷静客观不如
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