马戈说：“作家和其他人
样，会梦想。”他正是从自己次治疗眼疾
经历中梦想出
《失明症漫记》这个充满爱与恨、善良与邪恶、痛苦与欢乐故事。
在这部小说里，作者用汽车、公寓、超市、手枪这些普普通通道具和个个没有姓名但又栩栩如生男女，呈现给
们出震撼人心现代悲喜剧。正如瑞典文学院所说，《失明症漫记》“极大地提高萨拉马戈文学水准……其想象力之丰富、思想之尖锐，在这部怪诞离奇、引人入胜作品中得到至高体现”。
退休前直在中国国际广播电台做新闻工作，文学翻译仅仅是业余爱好，只能利用业余时间。翻译《修道院纪事》，用两年，加上翻译之前“思想准备”和遍又遍阅读，共是七年多；而《失明症漫记》呢，从头次阅读葡萄牙语原文到交出中文译稿，只用八个月！这不仅是因为通过翻译《修道院纪事》习惯萨拉马戈风格，积累经验，更重要是《失明症漫记》叙述是现代生活，相对容易得多，并且情节紧凑，扣人心弦。还记得，在翻译过程中把自己关在小小书房里，随着故事跌宕起伏，有时热泪盈眶，有时又笑出声来，有时还自言自语或拍案叫绝。如果当时有人在书房里安装针孔摄像机，定会以为这个译者精神出什
毛病。
二〇〇六年八月，香港话剧团排演根据《失明症漫记》改编话剧《盲流感》，二〇〇七年，为纪念中国话剧诞辰百周年，中国国家话剧院也排演根据《失明症漫记》改编话剧《失明城市》。香港《盲流感》和北京《失明城市》均由冯大庆女士编剧，王晓鹰博士导演，有幸观看国家话剧院演出。后来听说巴西、日本和加拿大合作把《失明症漫记》拍成电影，由巴西人费尔南多·梅里尔斯导演，主要演员来自美国。看电影DVD，中文字幕上电影名是“盲目”。当然，话剧和电影表现手段不同，况且不懂表演艺术，没有资格对两者作比较，但凭着门外汉直觉认为，就震撼力而言，国产话剧《失明城市》绝不亚于巴、日、加、美合作电影《盲目》——对两者而言，原材料都是从葡萄牙进口。
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萨拉马戈生前希望在他墓碑上刻上这样墓志铭：“这里安睡着个愤怒人。”之所以愤怒，因为他认为，“虽然生活得很好，但这个世界却不好”，“残忍是人类发明”，“当权者专横，把部分人排斥在社会
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