粉墨登场，甚至连置景处也热闹非凡。虽然旅客只不过是某种观众，但无时无刻不加入到表演中去，仿佛观众
生活展现在舞台豪华场景中，而不象在剧院，只有演员在台上演戏。打网球尽可身著白色法兰绒上装回旅馆，门房却非要穿上绣有银饰带蓝色制服才能把信交给他。倘若这位打网球不愿爬楼，那也仍然离不开演员，身边就有那
位衣着同样华丽司机开电梯。楼层走廊掩护着贴身侍女与报信女仆，躲避纠缠，在海上时，她们就象雅典娜女神节舞台上沿幕般美丽，热衷于与漂亮女仆厮混人总是七弯八拐，神不知鬼不觉地摸到她们小房间来，楼下，占统治地位是男性，由于有那帮子无所事事、年纪过小男仆，整个旅馆活脱脱象部已经成形、永远重复演出犹太基督教悲剧。因此，见到他们，
往往情不自禁地在心底默诵起拉辛诗句，这回，不再是在盖尔芒特亲王夫人府邸，德-福古贝盯着向德-夏吕斯先生致意大使馆秘书时，浮现在脑际《爱丝苔尔》剧中那几句话，而是《阿达莉》剧中诗行，因为踏进在十七世纪被称为门厅大厅，便见熙熙攘攘立着“大群”年轻服务员，尤其在用点心时刻，活象拉辛剧中合唱队年轻犹太人。当阿达莉问小王子“您到底做何事”时，如果若阿斯虽含糊其辞，但总算也作
回答话，可不相信这帮服务员中有谁能够作答，因为他们实在无所事事。若有人象年迈王后询问他们中任何位：
“所有关闭在这个场所人们，
个个到底在忙些什事情？”
他最多只能回答：
“在观看礼仪豪华场面，
同时，也在为此作点奉献。”
有时，年轻演员中走出位漂亮小伙子，向更为重要某个人物迎去，继又回到合唱队中，除非在静思松弛时刻，不然，个个无不在共同变换着各种姿态，显得毕恭毕敬，日复日地在装扮门面，但纯属徒劳无益。除“假日”外，他们对“上流社会总是敬而远之”，从不踏入教堂广场步，平时，过是苦行僧般日子，与《阿达莉》中利末人别无二致。看着这“群忠实年轻人”披丽毯踢踏起舞，不禁自问踏入是巴尔贝克大旅馆还是所罗门殿堂。
径自上楼回到房间。象往常样，思绪从外祖母重病染身、弥留人间日子，从重新经受、不断加剧痛苦中挣脱出来。之所以说不断加剧，是因为当们以为仅仅在再现位亲人痛苦时，实
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