，在这个时刻，整体是从只需重新聚合
片断中被发现；整体对自身
无所知，所以它是内在、非逻辑，整体没有摈弃多样性，没有把制作搁置边。整体（然而这次适用于全部）犹如另外组成、诞生于种灵感片断，而不是出于个论题人为发展需要，尔后再与其余东西融合成体片断。在绮瑟归来之前大段管弦乐章前面，是作品本身吸引
几乎被个牧人遗忘芦管曲调。而且毫无疑问，当乐队把握芦管音符，对它们加以改造，使它们与自身陶醉水乳交融，打乱它们节奏，让它们声调焕发出光彩，加速它们运动，增加它们器乐性时，乐队就越是靠近大殿，毫无疑问，当瓦格纳在他记忆中发现牧人曲调，将它收入他作品，使之产生其全部意义时，瓦格纳本人就越是高兴。而且这种欢乐始终伴随着他。他身上尽管有诗人忧伤，但是制作者轻松愉快却安慰和超越——不幸是也稍微摧毁——这种忧伤。然而，
既被刚才在凡德伊与瓦格纳乐句之中发现相同之处，也被这种火山爆发式灵巧扰得心绪不宁。难道就是这种灵巧使人以为大艺术家作品具有种固有、不可制服独特性，表面上象是种超人现实反映，其实却是精心制作产物？如果艺术只是这种东西，那
艺术并不比生活更加真实，而也就不必有这多遗憾。继续演奏《特里斯丹》。与管音响屏障把与瓦格纳隔开，还是听见他狂喜并邀请分享他欢乐声音，听见那永远年轻笑声和西格弗里德①锤击声愈益加强；此外，最令人惊奇是那些乐句，艺术创造者灵巧技艺只是使这些乐句更加自如地离开地里，这些飞鸟不象洛亨格林②中天鹅而更象飞机，在巴尔贝克看见这种飞机把自己能量化作飞升、在波涛上翱翔，然后消失在天空当中。也许，正象飞得最高最快鸟类拥有最强壮翅膀样，人们也需要这些粗笨机器去探索无限，需要标志着神秘百二十马力，然而不管飞得多高，强大马达轰鸣声多少会妨碍人们去体味天空沉寂——
①西格弗里德是瓦格纳歌剧，四部联剧中部。
②洛亨格林是瓦格纳歌剧。
不知道为什那至此直追溯着音乐回忆梦幻流程突然转向们这个时代最优秀演奏者，并且有点评价过高地把莫雷尔列入其中。紧接着，思绪作个急转弯，开始想到莫雷尔性格，他性格上某些独特之
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
