面
满月，犹如
只停止不动，使
们觉得已经迟到时钟圆盘。们对车夫说们回家。对她来说，也就是回到家。无论多
惹人喜爱女人都必须离开们回家去，她们在场不可能让们感到坐在汽车尽里面，在身边阿尔贝蒂娜给那种安详，这种在场不是把们引向人们彼此隔开空虚时辰，而是把们引向更为牢固结合，更好地禁闭在家中，那也是她家，这是占有她具体标志。当然，为
占有就必须有欲望。们只有在心怀爱意情况下才会占有根线条、个平面、个立体。但是，在们散步时候，阿尔贝蒂娜对来说不象从前拉谢尔，她不是种由肉体和衣料组成浮灰。在巴尔贝克，眼睛、嘴唇，双手凭藉想象扎扎实实地构筑着她肉体，温情脉脉地润色着她肉体，所以现在，在这辆车中不用贴近阿尔贝蒂娜也能触摸和控制这个肉体，甚至用不着看见她，只要听见她说话就足够，假使她不言语话，只要知道她在身边就足够；感官编织在起完全包围她，来到住宅前面，她理所当然下车，停顿片刻，告诉司机让他回来接，但是目光却仍然包围着她，她在前面走进拱门，看着她这样举止笨重、满脸红光，体态丰腴囚犯般十分自然地跟起回家，犹如自己妻子，看着她在墙壁护卫下消失在们住宅之中，总是体会到那份懒懒居家安宁，不幸是，她似乎觉得自己置身于监狱，并且同意、德-拉罗什富科夫人观点，当人们问这位夫人呆在象利扬库尔那样漂亮住宅里她是否感到满足时，她回答说：“世上没有漂亮监狱，”可以从那天晚上们在她卧室里两个人单独吃晚餐时她那种忧虑而又倦怠神情中看出这点。对此先是毫无觉察；还懊丧地想，如果没有阿尔贝蒂娜（因为在家旅馆中她会整天与许多人接触，跟她在起会饱尝嫉妒痛苦），这时可能在威尼斯家小餐厅吃晚饭，这些小餐厅低矮得就象船上货舱，从那里可以透过四周装饰着摩尔式线脚拱形小玻璃窗看见大运河。
必须补充点，阿尔贝蒂娜很欣赏家那尊巨大巴布迪安纳青铜像，布洛克有无数理由认为铜像丑陋无比。但他奇怪为什保留这尊青铜像时也许就不那有理由。从未象他那样追求室内艺术装饰和布置，实在懒得去管这种事，对眼前习以为常切都无动于衷。既然
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