浓浓恶意则是浸透这部歌剧般悲剧中反复出现主题。当文章主线正式展开时，
们看到现今派奇昂早已没落：年迈赫弗齐芭女士正逐渐陷入疯狂，充满孩子气且屡遭不幸克利福德新近才从冤案中释放，而老中校遭遇又在*诈狡猾族长派奇昂法官身上重演——人物各自本身已经是这股强大恶意表象，而后园中萎靡不振植被与家禽更进
步增添
衰败气息。遗憾是，霍桑决定为这部作品添上个幸福结局，使活泼菲比——派奇昂家族最后子嗣——与莫尔家族最后血脉，位讨人喜欢年轻人结为连理，并以这桩婚姻打破缠绕两个家族许久诅咒。霍桑向来对任何有关,bao力用词与行文加以回避，并将所有对恐怖暗示巧妙地留在背景中，不过偶尔瞥却足以维持其中气氛，并也多少成为这部些许乏味寓言亮点。其中如18世纪初，痴迷于巫术爱丽丝·派奇昂与她演奏诡异大键琴曲屡次昭示着家族成员死亡——便是对远古雅利安传说新演绎——将文中相对应情节与超自然直接联系起来，而在古宅大厅里老法官守夜，伴随着古钟毛骨悚然滴答声，则是最为鲜活、最为直白恐怖。老法官之死情节在文中任何人物甚至读者意识到之前，便已通过窗外只奇怪猫动作暗示——而后这只怪猫全神贯注地注视着窗内，好似看到什
，直到次日方才离去——如此精密处理就连坡也要甘拜下风。显然，这只猫便是古代传说中引魂使者，在此处以巧妙形式被霍桑写入现代背景之中。
不过霍桑并未留下任何足以影响文学潮流遗产。他文风与态度属于由他所终结时代，而真正得以流传并发展壮大则是坡文学精神——全因为他完全理解恐怖之吸引力自然基础与掌握达到定高度所需技法。在坡早期追随者中，值得注意位是年轻有为爱尔兰人菲茨—詹姆斯·奥布赖恩（1828—1862），加入美国国籍之后在内战中英勇献身。他为们带来《那是什？》——篇关于确实存在但却无形无体之物精湛短篇小说，也是莫泊桑《奥尔拉》原型。他同时也是上乘作品《钻石棱镜》作者，其中讲述年轻显微镜观察员爱上水滴中微小世界内位年轻女子。虽然确切地说其文学造诣还不能与坡或霍桑般巨匠相提并论，但不可否认，奥布赖恩英年早逝仍使世界失去位怪奇恐怖文学大师。
与伟大十分接近
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