、“萨克斯·罗默”（本名亚瑟·萨斯菲尔德·沃德）(73)
《巫后子民》（BroodoftheWitch-Queen）、与杰拉尔德·比斯所著《虚冥之门》（TheDooroftheUnreal）——后者对传统狼人迷信独出心裁演绎颇为出众。不过相比之下文笔更为微妙，更具有艺术性作品则非弗兰西斯·布雷特·杨小说《冷湾》（ColdHarbour）莫属——其中对众多人物不同情节交织纵横演绎颇为精练。这部小说以有力气氛勾画
栋邪恶古怪老宅，其中处处挖苦讥讽可谓全知全能汉弗莱·弗尼瓦尔颇有曼弗雷德—蒙托尼式早期哥特“反派”影子，不过作者对这人物诸多特征灵巧描写与运用却也使其免于迂腐。唯美中不足之处则是结尾对种种超自然现象合理解释，而作为剧情要素，这部作品对“预感”这元素运用也过为随意。
在小说《女巫林地》（WitchWood）中，约翰·巴肯绘声绘色地描绘个人迹罕至苏格兰林地中传承至今邪恶祭祀。对漆黑丛林中邪恶之石描写，与恐怖被挫败之后仍然残留冥冥预兆，对于那些能够忍受拖沓剧情与大段苏格兰方言对话读者来说仍是很好补偿。巴肯先生在部分短篇小说中也成功地清晰塑造种种恐怖暗示：《绿色角马》，篇关于非洲巫术故事；《柱廊间风》又生动地描述种种不列颠罗马统治时期恐怖如何在今日逐渐复苏；而《骷髅礁》则因对亚寒带之恐怖描写而格外令人印象深刻(74)。
克莱门斯·豪斯曼在其短篇小说《狼人》中呈现高度恐怖之张力，使其中气氛度可与民间传说相媲美。虽然故事《永生药剂》（TheElixirofLife）剧情多少有些幼稚，亚瑟·兰塞姆在其中依然营造极佳黑暗气氛。H．B．德雷克也以《影中物》（TheShadowyThing）唤起种种诡异恐怖之景。乔治·麦克唐纳(75)《莉莉丝》（Lilith）有着自成派怪异，而在其两个不同版本中，相对简练早期版本在气氛营造上更为出色。
作为出众文人，诗人沃尔特·德·拉·马雷因其笔下令人难忘诗句与构造精妙散文而理应受到特别重视。对他来说，不可见神秘世界比现实更为真实，因此其作品充斥着未知空间与维度朦胧之美与禁忌恐怖。在小说《魂归故里》（TheReturn）中，位已
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