死两个世纪之久
亡魂，飘离埋骨之地并牢牢附身于
位活人身上，而这位被附身之人面容也变成早已化为尘土死者生前容貌(76)。而其短篇作品——已以数部合集形式出版——对恐惧与咒法黑暗衍生把握同样令人难忘。其中值得读几部作品包括《西顿姨妈》，其中使用
个着实邪恶吸血鬼为背景；《树》则讲述位家境窘迫艺术家后院中长出株诡异植物；《来自深渊》中败家子独自人身处漆黑祖宅中，在垂死之际拉响童年时期所惧怕、缠绕着恐惧铃绳，而究竟是何物回应他召唤，文章又为读者留下充足想象空间；《位隐士》里仅仅暗示使不速之客奔出屋室，逃入黑夜中缘由；《坎普先生》则为
们描绘位追寻人类灵魂疯狂隐修士，栖居于座荒废古老修道院旁高耸可怖海边悬崖上；《万圣节》里又为读者们隐约展现股环绕座孤独中世纪教堂恶魔之力，与之后这座腐朽荒颓教堂奇迹般复原。恐惧并不是德·拉·马雷在绝大多数作品中唯主题，有时甚至不是主导元素——似乎他对描写相互关联人物之间微妙关系更加在意，也会时常沉溺于毫无边际巴利式异想天开。不过即使如此，他也是为数不多能将虚幻鲜活地勾勒于纸上作家之，其对恐惧运用也因此具有十分突出影响力，而这种影响力通常只有罕见文学大师才会具备，他诗作《聆听者》便因此能以现代诗句形式重现昔日哥特文学中恐怖精髓。
短篇怪奇小说近年来也在不断发展壮大，位为此做出突出贡献作家便是多才多艺E．F．本森，其作品《好高骛远人》以简练手法巧妙地描绘座黑暗丛林旁小屋，并在文中为其赋予独特生命，而潘神在死者胸前留下蹄印幕也着实令人难忘。本森先生短篇集《可见与不可见世界》（VisibleandInvisible）中《行走之瘟疫》与《恐怖号角》均具有强大感染力：前者揭示个从上古教堂壁画中走出畸形怪物，在科尼什海滨个与世隔绝村庄上释放个近乎神迹诅咒以解心头之恨，而后者则鲜活地勾画个依然存活于人迹罕至阿尔卑斯山顶恐怖半人之物；另部选集(77)中《鬼脸》又无处不透着近在咫尺恐怖气息。H．R．韦克菲尔德在其作品集《夜归》（TheyReturnatEvening）与《其他归来之人
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