文学中的超自然恐怖（47 / 71）

》（OthersWhoReturn）中也偶尔展现出营造恐怖高超技艺，即使大多数文章气氛通常被股做作高雅之感所害。选集中最值得注意作品包括描写黏滑液态怪物《红屋》《匆匆过客》《歌唱》《石冢》《向上看！》《瞎子黄大衣》，还有潜伏世纪之久恐怖《敦卡斯特第十七号洞穴》。H．G．威尔斯与亚瑟·柯南·道尔也曾涉足于怪奇文学——前者在《恐惧幽灵》中展现令人钦佩高超技巧，其合集《三十篇奇谈》（ThirtyStrangeStories）中故事也充斥着幻奇暗示(78)；道尔更偶尔在作品中营造恐怖气氛，如《“极星号”船长》便是篇发生在极地鬼故事，而《249号》中对木乃伊复活主题运用也确巧妙。休·沃波尔，哥特文学之父霍雷斯·沃波尔后代，在处理怪奇诡异元素中时有神来之笔。他短篇故事《朗特夫人》着实令人毛骨悚然。约翰·梅特卡夫在合集《冒烟腿》（TheSmokingLeg）中也时不时地展现充足感染力，其中名为《不毛之地》故事中循序渐进恐怖展开便十分出色。E．M．福斯特奇幻短篇小说充满毫无边际想象，并且趋向于温和善良，与J．M．巴利爵士作品十分类似，多数收录于选集《星辰汇编》（TheCelestialOmnibus）中。其中唯拥有真正“宇宙恐怖”故事则巧妙地暗示着潘神与伴其而来恐怖气息。H．D．埃弗里特女士虽然对传统哥特恐怖形式深信不疑，她短篇选集中作品偶尔也能企及精神恐惧高度。L．P．哈特利尤其以精练恐怖短篇《地狱来客》闻名，而相对于创造性地运用恐惧，梅·辛克莱《诡异怪谈》（UncannyStories）系列故事中传统神秘学元素更为突出，作者也更多着重于人类感情与心理深究而非描绘虚幻世界中令人惊惧现象，因此无法位及大师之列。由此可见，神秘主义者在对恐怖与幻奇描写上很可能不及唯物主义者，因为对他们来说，不可捉摸幽冥之境实在过于平常，因此少有唯物主义者们在面对虚冥对自然法则彻底颠覆时惊叹与不可理解。

虽然体裁质量参差不齐，但大多数时仍以惊人之力暗示着日常生活背后不断涌动不可见世界与潜伏之物，则是威廉姆·霍普·霍奇森作品，现今却不知为何并未受到应有重视(79)。即使其作品时常以多愁善感传统眼光来