文学，其发源可追溯至19世纪末、20世纪初
凯尔特文艺复兴时期。爱尔兰向来盛产诸多鬼怪与精灵传说，而这些传说在过去
百年间又经过位位诸如威廉姆·卡尔顿、T．克罗夫顿·克罗克、王尔德夫人——奥斯卡·王尔德之母、道格拉斯·海德，与W．B．叶慈等忠实文人们不同演绎，后经凯尔特文艺复兴这现代文化运动传播，这些神话故事已被集中收录并已经过详尽研究，而其中精髓便由此反复重现在后世文人如叶慈、J．M．辛格、“A．E．”、格里戈里夫人、帕德里奇·库隆、詹姆斯·史蒂芬斯与其同僚作品之中。
虽然其中大多更倾向于天马行空幻想而非恐怖，众多此类民间传说与自其衍生艺术作品中仍包含真正“宇宙恐怖”：如幽魂缠绕湖中沉没教堂、预示死亡报丧女妖与邪恶调换儿，和歌颂幽灵鬼魂与“切不洁之怪物”诗歌——这切本身便拥有令人胆寒感染力，同时也标志着怪奇文学特有元素。系列如泰戈·奥凯恩——因其放纵生活遭受神罚，背着具丑恶死尸在座又座墓园之间游荡，为其寻找安歇之所，到头来却被每座墓园内亡魂们拒绝——之类乡野奇闻，即便其中对恐怖构想十分平庸并充满
彻头彻尾天真，也并非未曾有梦魇般真实恐惧。叶慈，毋庸置疑，是爱尔兰文学复兴运动中最伟大诗人，甚至也很可能是现今最伟大诗人，在创作原创作品与编汇昔日传说中均做出杰出贡献。
X现代大师
在今日恐怖文学中，大凡最杰出者，因受长久文学演变之益，行文中多带有种自然、可信、具有艺术性流畅感，而他们对写作技巧驾驭也是近个世纪前哥特文学作家无可比拟。现代作家们在经验、技巧与对读者心理动机理解上在过去数十年内突飞猛进，使得早年间作品在今日读来大多显得幼稚做作——夸张散漫浪漫格调，虚假动机，各种平庸事件被强加上莫须有意义、之后添加不必要细节并草草称之为“奇观”，与今天仅限于诙谐滑稽超自然喜剧作品中使用元素——只有偶尔闪现独特构思才算得上唯可取之处。严肃怪奇作品则在集中发挥对超自然主题同时，以紧凑连贯事件与忠于自然法则环境塑造出真实气氛，或完全基于幻想领域内，以营造氛围方式巧妙地勾勒出个超越时间与空间、切幻想均可实现精致异界(81)。这便是主导当今怪奇文学
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