张新颖：那你写农村是把它审美化
。
王安忆：审美化。
张新颖：这可能跟你讲
工匠这个想法是有关系，
般来说你这种感情会影响到写作，但好像在审美化地写农村时候，不喜欢那段经历感情基本上没有流露出来。
王安忆：可是
写农村向写得很虚浮，不是个具体生活场景，都很缺乏生动性，多少带有象征性。在经验里，农村生活真是很黯淡很黯淡，从来没回去过插队地方。那是个苦闷地方。文工团生活吧，你再怎
觉得寂寞，但首先衣食有保证，生活起居不那艰难；还有个，它毕竟比较热闹，那多女孩子男孩子在起，真很热闹。
张新颖：你们文工团当时有多大？
人，在个个很孤单处境里边。
王安忆：人个体其实是很孤单。
张新颖：其实同你选择生活有关系，当然也同你开始讲小时候性格有关系。
王安忆：都有关系。
张新颖：你后来选择写作生活；如果不是写作生活，是在个集体里面，上班啊什，可能不定这强化。
王安忆：当时因为搞样板戏发展规模，具体人数说不出来，但是你想可以演大型芭蕾舞剧《沂蒙颂》，你想想乐队需要多少人，台上需要多少人，合唱团需要多少人，按这个编制，这样算算看，加起来有百十个人左右，还有舞台工作者。
张新颖：当时文工团大家非常羡慕，大家看文工团那个眼光啊……
王安忆：现在回想起来，男女孩子，尤其女孩子，觉得她们有这段生活还是比较幸运，因为那个时代太黯淡，不管怎她们在舞台上有个非常绚丽时光，这种绚丽也带到舞台下面来，是挺骄傲，好像是彰显青春。所以觉
王安忆：也可能自己强化，事实上真叫去过集体生活，又过不来。
张新颖：啊，那肯定。
王安忆：现在回想起来，生活里哪段是过得最热闹，就是文工团。因为它其实是集体性质嘛，在文工团里面，第次在公共浴室里边洗澡，以前，从来不到这样地方去，但是没办法，必须要学会这种生活。但是在那段时间心情，不是坏，是心里最寂寞，似乎人越多越寂寞，好像反而是个人时候感到自由。文工团生活，已经走出来，之后再回过头去看看，真是得到很多好处，插队日子再怎说都看不出什可喜之处。
张新颖：插队时候点……
王安忆：点都不喜欢。
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