王安忆：虚构
。
张新颖：虚构得很温馨。情景是很好，只是这样情景
就觉得特别孤单；后来看下去，每
节都是写这个很孤单
有年到乡下个亲戚家养病，在华舍镇上住
个月，个月里，不写作，甚至也不看书，成日家或是步行，或者乘坐三轮车，在那镇上逛来逛去，就觉得满眼都是细节。写秧宝宝其实很具体，可以说每件事情都很具体，它是个有材料东西，有材料东西往往又会觉得写得实，有时候宁可材料少点。也知道自己缺陷，生活经验极早地停滞，对是有影响，如果能够知道得再多点，生活经验再多点，材料多点，恐怕写得更多，更丰富些。
张新颖：但觉得你特别注意事实，就是因为你把这个问题说得很明确，就说生活经验停滞，可能在你意识里，这个变成事实，所以你特别注意补这个东西，你经常出去，会写看到东西，会把看到东西特别当回事，觉得这个可能你跟别人不样，假设说们两个同样去个地方，那些东西可能看就没当回事，就你特别当回事，用这个来补生活经验。
王安忆：倒并不是有意识去补，恐怕和个人性格有关系，是个比较喜欢看人，也可能是经常生活在种很孤独状态，无法参与，只能看，看变成种生活。很难去采访什
东西，因为被采访者总是需要写篇表彰他文章，所以般都是不明确目，走着瞧，说不定哪个地方会成为你小说舞台。
张新颖：你这个说法和沈从文说法很样，他说他也特别喜欢看，其实觉得喜欢看人首先他和生活保持个距离，首先是有距离人，自己没在生活当中。
王安忆：觉得所有作家都有种懦弱天性，生活勇气不足，他只能隔岸观火。也真是觉得很好看，有场景真会觉得非常好看，哎呀，就会觉得这地方隐匿着某种戏剧，就会想，这个舞台真好，它会上演什？会这想。有时候看到某些情景会非常非常激动，比看见事实还激动。
张新颖：那们以后就谈谈这个“看”。
王安忆：“看”经验？
张新颖：本来想法比较实，你这几年到国外去次数比较多，本来想就是谈个到国外去经验。
王安忆：也可以掺和在起谈。
张新颖：看你这个《爱向虚空茫然中》，看里面这个人，觉得这个人太孤单，第节就是做个梦，个人拉着你手……
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