交给了上海少年儿童出版社，他们在作者里面找了两个人，一个王小鹰，一个陈晓明。但是她们两个都在大学里读书，一个在华师大，一个在复旦。就想到我刚写了《谁是未来的中队长》，我就这样被选上去了。最好玩的是，我到那里报到的时候，有个作者不能来读书了，那个人叫母国政，当时也很有名的，我想他之所以不来，也是瞧不上，当时年龄也大了，跟小孩子在一起搞什么啦，就不来了。然后就选贾平凹，贾平凹也不来，最后马上就要开学了，临时定了当时《歌德和缺德》的作者李剑的妻子刘淑华，所以老师经常讲，王安忆啊，要是先定她的话，你就来不了了。因为她来了，所以我们从四人宿舍又搬到一个五人大宿舍。我真的是很侥幸进去了。可能我不去的话照样写这些东西，可是去的话呢在心理上可以给我自信心嘛，可以和他们在一起，让我学到那么多东西，也尝试到那种文学的生活方式。
张新颖：你刚才讲的时候用了一个词，文学生活。一个人的写作好像体会不到文学是一种生活，而大家凑到一块儿去就好像过的是一种文学生活了。
王安忆：对，我觉得最初是需要这样的一种气氛的，好比学术要从学府生活开始一样，可能是蛮重要的。如果你一个人在家里写作，慢慢也可能有出来的一天，但总是不会那么热烈吧，总是沉闷的，寂寞的，或者不是那么快乐的。所以我回想起来，这半年的讲习所生活的影响非常大，对别人怎么样不知道，因为他们很多人已经很成功，他们也经常缺课逃课回家，有更重要的事要去做，会有出版社找他们去开座谈会。只有我是不逃课的，我去也没地方去，我是一堂课也不缺的，每天都坐在那儿。
张新颖：上课对你们来说不是很重要，是不是？
王安忆：对我来说很重要，各人不一样的，我从来喜欢上课，现在还会去听课。我现在把讲习所的笔记翻出来看看，我觉得上课上得很好的，现在学生大概都上不到这么好的课，因为都是从大学里找来的最好的老师。
张新颖：都是哪些人上课？
王安忆：譬如说吴组缃讲《红楼梦》，印象深刻。还有一个老师印象深刻，但是名字想不起来了，他经常在外面讲我给王安忆上过课，其实上的是大课了，他讲《安娜.·.卡列尼娜》，苏俄文学，他讲得非常好，很有趣。还有讲传奇、话本的，蛮好的。我觉得课排得蛮负责的。还请一些作家来谈创作经验，这种课比例不是很高。最后就像研究院一样，每人跟一个作家，等于学生
