够建设起来。真的是你很难浪漫起来，所以我们走来走去，就是走在这个批判现实主义的路上。其实我个人是不喜欢批判现实主义的。这是我心里面感到的我的写作的一个很大的、很难挣脱的东西。我现在毛病出在什么地方？只能说自己好像不是那种浪漫的情怀，但是好像也觉得自己是有这种向往，然后只能用背景性的东西来渲染它的气氛。其实《长恨歌》这东西和它的那种背景吧，是有一点……
张新颖：有一点脱离的。
王安忆：所以当我写《富萍》的时候，我就觉得好像自己找到一条路，找了一条什么路呢？至少他们是正面的，这样讲正面不是讲意识形态那种正面，至少他们都是正常的生活，他们是一种简单的生活，从这种简单里面我们可以看到一点点理性一样的东西，这时候我倒觉得反而可以协调了。我是一个特别注重现实，注重合理性的人，好像很难真的给自己找到一个浪漫主义的故事，我很重视故事，可是你要找到浪漫主义的故事真的是非常不好找，可遇而不可求的。
张新颖：你写这样的事情，你写市民的这样一些事情，写多了之后呢我觉得很多读者会有一个误解，就觉得你很认同你笔下的人物，很多读者会把对你作品当中的人物事情的批评，当成对你的批评。
王安忆：对，会有这样的批评。
张新颖：但其实你自己心里觉得，就你刚才说的，不是你十分敬爱的，不是你理想当中的人物。但是你这几年写的比较多的还是这些人物。
王安忆：还都是这样一些人物，所以我有的时候就觉得要找，好像真是在找，就真的是在看能不能有这样的奇迹发生了。我就觉得这种难以寻找都是和生活的状态有关系，尤其是这种我们这样的城市作家，生活在太多的人里，周围环境都是芸芸众生，你简直找不到一个精英。到了今天这个m;主时代，我觉得m;主对艺术是一个很大的伤害，我就看不到英雄了，我就看不到一个，生活当中很难找到英雄了。
张新颖：但是像《乌托邦诗篇》这样的，差不多可以说写了一个英雄。
王安忆：这样的东西就很少有了，你看《乌托邦诗篇》里面，我的写作手法和我的整体性的写作可说是背离了。
张新颖：但你的读者当中，有一部分其实是非常喜欢这一类的，你的作品当中比较少有的，像《乌托邦诗篇》《伤心太平洋》这一类的，这样的读者很可能表现得不喜欢你写市民那样的作品。这一类，我觉得和那一类有点区别，就是在这一类的作品里面有你的感情投入
