在杏花村》，在山西山村里，
个青年用纯粹
北京话朗诵新诗，真是有启蒙意思，也有传奇意思。这种景象是对那个时代种描摹。
们庄，有个蚌埠医疗队。它下放到农村，不仅是带来医疗，还带来知识和生活方式，从某种程度说，它改变
们庄气质。
张新颖：你中篇里面还有部《伤心太平洋》。《纪实与虚构》想象性地追溯母亲这脉来历，《伤心太平洋》则是追溯父亲经历，但风格非常不同，相对于小说“无中生有”而言，它似乎是实写；相对于小说情节叙述而言，它又是弥漫抒情。
王安忆：《伤心太平洋》是紧接《纪实与虚构》之后个中篇。小说里有几处意外之笔。处意外是《伤心太平洋》，处是《乌托邦诗篇》，没有个完整故事，完全是抒情性。
张新颖：而且感情比较强烈，很充沛。
王安忆：但不是故事性质，材料有限。
张新颖：你那个充沛感情就可以把它支撑起来。像《乌托邦诗篇》，有人可能会觉得这个故事很空洞，什
都没写，其实内容是很多。
王安忆：似乎是自愿地放弃虚构故事武器，不愿意让具体情节细节来分配感情，或者说隐匿感情，感情几乎是裸着，脱去日常生活外壳，与贯小说观不太样。还有《家之主》，也属这类，但篇幅比较小，就万多字。在写作中，还有种例外就是听来个故事，比如《天仙配》《姊妹行》。这种故事先天就很好，关键是怎把它处理得当，千万别糟蹋。这两个故事都是听过好久以后才写，都不敢写，怕把它们写坏。《姊妹行》故事本身特别完整，你只要自己加过程。《天仙配》结尾很费周折，这个事情怎收住。这两个故事都特别小心翼翼地对待，怕伤害它们。很少碰到这好运气。比较多情况都是和自己经验有定关系，然后再生出情节，结构故事。情形很复杂。
张新颖：目前阶段应该算是个比较平稳阶段，蛮顺当，蛮平稳。
王安忆：对。比较清楚到底要什，不是东撞西撞，瞎猫撞死老鼠，比较有自觉。但是还会有不期然情形发生。现在回过头去看很多作品，觉得写得不够好，很想重写遍，但事实上不可能，因为没有写作欲望。现在认识和那时不样，感情状态也不样，有时会惊异：这有什可写？居然还写这多。那时候想得少，精力却充沛，恨不能将生活网打尽，全部装
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