童
感知与可供他们用来翻译词语相比，要丰富得多；与孩童即时所能调用或全部存储词汇相比，他们眼中任何
刻画面都更充沛，他们领悟都始终更为透彻。
据说，埃莱娜·费兰特（ElenaFerrante）那不勒斯四部曲第卷《
天才女友》马上就要杀入中文书市。小女孩视角，写她和最亲密朋友在“二战”之后堪忧女权氛围中起长大，互相依靠，彼此妒忌，明明是最日常少年境遇，却时刻有种能让你读得坐过站剑拔弩张感。有不少人已经见识过
克瑙斯高《奋斗》第卷《父亲葬礼》，两套书都是不时会袭击英文读书界小语种风尚；趣味也像，都是带有强烈自传腔调成长小说，都只读第卷，就话题来说，克瑙斯高要肃穆得多，但费兰特写即使是在教室里两个小学生斗算数，也比挪威克师傅写房中事要成熟些。
还是写法关系。在看来，、文学真实比“事无巨细”要宏大精微得多；二、所谓“成熟”，是指对那个作家来说，伤痛是会疼，而每个字都要承担自己分量。埃莱娜写得好，好在让读者在句子层面体验到那种无所适从，才与对童年印象匹配。言必称大师。WhatMaisieKnew（《梅西知道事》）里面有句，叙述者，也是个小姑娘觉得“生活就像条长长走廊，两边都是关闭门，但门最好不要去敲，敲就只听得里面嘲笑声”。亨利·詹姆斯在那本书序言里早就细细推演该怎样从小孩视角讲故事，归根结底就是不能简化语言，引那句话是其中重要点：他们只是没你会说罢。孩子用蜡笔画个挨揍红圈，并不是说他们眼里太阳就是那个样子。
回答是四个字：有孩子。小孩儿什
时候让写就什时候写。
前年七月，大卫·米切尔（DavidMitchell）用两百八十条推特发布个短篇小说，小男孩视角，陪母亲去做客，和主人家里小男孩在花园里玩耍，因为偷吃母亲“安定”，光怪陆离印象是断续，正好和推特形式相称。不少人说这个故事很像《螺丝在拧紧》。后来这个短篇成他新小说SladeHouse（《斯雷德大宅》）第章节，整部小说分为五章，从1979年开始，每隔九年有人会误入斯雷德屋，被对变换各种人形兄妹吸走灵魂。大卫·米切尔直号称自己写是übernovel，超级小说，即他所有作品
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