集，似乎都把这些故事
完美当成不证自明公理。而第
次读《九故事》就更迷茫
，
当时读四五个，完全不知道里面那些人想要干吗，每次想集中注意力把它读透，它就会轻轻巧巧闪开在屁股上踹脚；以至于读《九故事》让想到少年时被霸凌，不还手是被打，还手是边被嘲笑边被打。
后来就没有再读过塞林格，直到不久前他儿子马特来中国，扰动圈对他感激和推崇，又逗起好奇，就把他出版过四本小书口气读遍。真期待这些年能多少沾染些《纽约客》城里人世故和见识，能让喜欢起《九故事》，但此刻只能承认，对塞林格中短篇大体上只感到种直白晦涩、模糊骨感。就拿第篇来说，《抓香蕉鱼最好日子》（APerfectDayforBananafish），或许是《麦田》之外塞林格最有名篇目。前半是个女子跟母亲在电话里聊新女婿，显然是战争归来，精神出问题。后半是个年轻男子跟个小姑娘在海滩聊天，说香蕉鱼会到个洞里吃香蕉，吃饱出不来，只能等死。然后男子跟小姑娘起下水，亲她足弓口，小姑娘喊声模棱两可“Hey！”，上岸往酒店“毫无遗憾”地跑回去。男子回到酒店，双床房，之前打电话妻子在张床上睡着，他从行李箱里拿出把手枪，在另张空床上z.sha。或多或少也听过些解读，大到吃香蕉等于塞林格见识“二战”惊怖场面，出不来；小到“香蕉鱼”这个意象明显暗示该男子在水下展露某香蕉形状身体器官，羞愤自尽。但问题就在于这个故事瘦骨嶙峋到荒唐，它根本就没有给们足够讯息，指引们该往哪里想，们共情也不知道该往哪引导。当然认可很多好文学是无解，天知道所谓最爱作家有多少故事没有读懂，但神秘也有时可以只是作家对自己或角色混乱头脑宠溺，就个人来说，这似乎不是种优雅发展故事方式。用种稍嫌粗,bao问责来打比方，就是你问他，你这里为什
这样写，他说，对啊，里面写可不是个正常人。更何况在塞林格笔下，这种任性很容易同时演化成种很不美观自怜和自恋。
塞林格精心打磨对话是美国文学瑰宝，下面要引这段，很可能帮助他年纪轻轻拿下《纽约客》给作者开出最高级别合同。《香蕉鱼》，年轻人正在海滩上跟那小姑娘西比尔聊天。
“你喜
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