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》手写初稿时，弗格森已经在打字方面取得足够进步，便用史密斯——歌罗娜誊第二稿。接着，他又在这稿基础上修改些东西，以双倍行距重新把故事打遍，最后终稿达到五十二页。他自己也觉得有些不可思议，竟然写这多，竟然可以就着双傻鞋写出万五千多字，但灵感来之后，件事赶着件事，他脑子里不断地涌出各种可写新情境，各种可以进步去探索、展开性格面向，所以到他写完时，这项工程已经耗去他两个月人生。当然，能写完这个故事，某种程度上他已经很满足，仅仅是创作出篇幅这长作品这个事实，就足以让任何个十四岁少年感到自豪无比，但当他读完第五遍稿子，又做些最后修改后，还是拿不准这个故事到底好不好。由于他父母根本没有评判这个故事能力，更别说人类历史上写过任何其他故事，米尔德里德姨妈和唐姨夫这个秋季学期又在伦敦（学校给米尔德里德半年公休假）——也就是说，诺亚这段时间都住在他母亲那儿，要到1月时才能联系上——而他也不敢把它分享给班上那个原本他最信任同学，只好不情愿地把故事交给英文老师鲍德温夫人，位从二十世纪二十年代起就直在教九年级，而且再有两年就要退休老太太。弗格森知道这是在冒险。因为鲍德温夫人最擅长是出词汇测验和拼写测试题目，她能精辟地解释给你该如何分解个句子，在讲解语法和措辞方面也很拿手，但是她文学品味仍然属于老古董派，钟情于那些陈旧过时文学瑰宝，这点从她对布莱恩特、惠蒂埃、朗费罗热情就可以明显看出来，她在给学生们上《十九世纪美国诗歌探奇》这门课时，课程表全被这些浮夸、枯燥过气诗人占领，虽然里面也有弗格森喜欢那位黑眉毛埃德加·爱伦·坡和他那只绕不过去乌鸦，但却没有沃尔特·惠特曼——太污秽！——没有艾米莉·迪金森——太晦涩！不过平心而论，鲍德温夫人也有值得称赞地方，比如她就给他们布置过《双城记》，第次让他接触到狄更斯小说（他在电视上看过电影版《圣诞颂歌》），尽管弗格森很高兴地和朋友们延续那个由来已久传统，将这本小说称作《卖咪咪》[4]，但他仍然不可救药地爱上这本书，认为里面句子是那样气势磅礴和惊心动魄，永远有无穷无尽方式来将恐惧与幽默别出心裁地混杂在起，而这是他在以前读任何本