不够，弗格森觉得自己要在板凳上枯萎
。他已经变成
个可有可无之人，个没法杀人
职业刺客，他技能似乎在悄悄地风化消失，越积越多挫折感，就像他在某天晚饭时向他母亲和继父承认那样，正在扼杀他灵魂，所以在新赛季进行四场比赛后——恰巧是肯尼迪遇刺四周之后，二十八天前那个丑恶星期五，就连向来多疑、不愿盲从弗格森也和其他人起流下眼泪，任由自己陷入举国同悲情绪中，丝毫没有意识到总统被谋杀其实是他父亲九年前被谋杀事再现，他那种私人悲痛全部恐怖现在开始在公众中大规模上演——1963年12月20号，滨河队第四场比赛结束几分钟后，弗格森走进教练办公室，宣布他要退出球队。不是有怨气，他说，但他实在受不。芬尼根说他理解，可能他也觉得确实如此，然后两个人握握手，事情就这
结。
最终，他去个由西区犹太青年协会赞助联盟打球。打还是篮球，他还是很享受，但就算他被认为是所在球队实力最强球员，情况也不样，不可能样，以后都不会再样。不会再穿上红黄色队服。不会再坐大巴去打球。不会再听到反叛者队狂热球迷在观众席上加油。不会再有查奇·肖尔沃特敲着他大鼓助威。
到1964年年初，快十七岁弗格森已经在邓巴先生指导下，以及吉尔帮助下——通常是行文风格和措辞这类问题，当然，还有那个向老大难：搞清楚他到底想要说什，然后尽量明白晓畅地表达出来——发表十几篇有关电影文章。他主题经常在美国电影和外国电影之间交替转换，比如考察完W.C.菲尔兹喜剧语言之后，是《七武士》或者《大地之歌》东西，《白昼进攻》之后是《亚特兰大号》，《亡命者》之后是《甜蜜生活》——某种初级影评，更倾向于捕捉观影体验，并不在意对电影做评判。点点地，他作品有提升，点点地，他同继父友情也变得更深，他去电影院越多，就越想多去电影院，因为看电影已经不再是种渴望，而是成种瘾，他看过电影越多，对它们胃口就越大。他最常去电影院是百老汇大街上纽约客剧院（离他公寓只有两个街区）、交响乐空间、奥林匹亚剧院、上西区灯塔剧院、切尔西埃尔金剧院、市中心布里克大街剧院和电影村、广场大饭店旁边巴黎剧院、卡内基音乐厅旁边卡内基剧院、准男爵剧院、小皇冠剧
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