房子，遍植杨柳。现在翻修
古镇，二楼窗大且突出，是为
凭栏饮茶客人视野。可是在
小时候，这种木结构房子二楼比较低矮，比
楼更缩进些，窗也较小，坐在窗口还可以看到小猫在楼屋顶上走来走去。有时楼和桥仅咫尺之遥，但是因为阁楼里光线比较昏暗，所以桥上行人看不清楼上窗子里在发生什
。
“桥影流虹，湖光映雪”表面上只个华美工整对句，把流虹桥名字嵌入其中。它却不仅仅如此。在工整华美之中，还有些摇曳流动之美。所谓“桥影流虹”，不但是说桥像彩虹样姿态优美地跨在春天河流上，而且文辞间好像还有些在水波中隐隐绰绰摇曳流动样子，所以是“流虹”。所谓“湖光映雪”，也有种春天阳光极其明媚之时波光闪烁不停动感。这流动，情感之弦就被外物撩拨起来。
第三句说“翠帘不卷春深”。这句其实写得特别好，因为们在春天极盛时候，对于盛开、明媚、温暖感觉增强，同时对于它们对立面衰飒、阴翳、寒冷感觉也增强。江南春天个独特感觉，就是这种强烈对比。比如说哪怕对于常绿树种，们也是在春天才注意到它“荫”，那是与强烈阳光对比结果。而苔藓常常植于枯石之上，那又是有生与无生对比结果。江南园林美感在很大程度上就是利用这种对比来制造。至于温暖与寒冷对比，对句词感触很深，就是秦观《踏莎行》中“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”[168]。“孤馆闭春寒”与“翠帘不卷春深”同样讲是种暖春中寒冷感，所以拿它们对比。
无锡有个园林叫作杜鹃园，是二十世纪七十年代造，造园者名叫李正，字勉之，是思想家李慎之弟弟。这个园林造在惠山山麓古树与泉石之间，因为七十年代运力和财力限制，李正只能尽可能地保留山石原样，造出来园林却格外地古雅自然。在杜鹃园中阳光最好地方有整面山坡种满杜鹃花，名叫“醉红坡”，对面有间很高大屋子笼罩在山和古树荫凉中，与醉红坡隔着条只有梅雨季节才有水山涧。室外杜鹃花已经开得极其热烈，可是走进这间屋子，就会感到寒气四溢。外面春光越明媚，屋内寒气就越彻骨。小时候在这样地方玩，就明白什是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。那是外面春色满园、杜鹃花盛开、杜鹃鸟啼叫，游人只能穿短袖，可是走进房间，便只有清
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