花板绘制
壁画《雅典学院》，平图里乔为锡耶纳大教堂藏书楼作壁画，布拉曼特（Bramante）和米开朗基罗设计高耸新圣彼得大教堂。文艺复兴时期艺术赞助人不仅局限于教皇，它们庇护者还包括博尔吉亚家族后嗣以及曼图亚伊莎贝拉·德斯特（Isabellad’EsteofMantua），后者慷慨地赞助才华横溢且英俊乔尔乔涅·巴巴雷里（GiorgioneBarbarelli），是因为他们有过风流韵事，她很多朋友也和他关系非常。
佛罗伦萨画家波提切利于1487年创作《维纳斯诞生》，在某种程度上象征和暗示
意大利文艺复兴悄然兴起。
在
个理想世界，天才是不需要那些教皇、主教和女伯爵来支持。但是这些天才并没有生活在这样理想世界里，任何人都不曾有过这样世界；艺术最终还是要“不择手段”才能达成结果，因为艺术家和乞丐样别无选择。其他时代对艺术支持有多种途径，但成果却褒贬不。米开朗基罗、拉斐尔、波提切利和提香之后500年间，
们找不到任何可与他们相匹敌艺术家。文艺复兴时期，功绩斐然画家和雕刻家不会迎合大众低俗趣味、年轻人时尚和俗气禁忌。政客也不关心这个。他们毕生致力于艺术化表达，让时间去判断他们智慧。
不可否认，欧洲16世纪早期强大统治者们对些罪行负有责任。但同样不可否认是，如果这些罪行和这些统治者们激怒那个时期画家和雕刻家，们今天所见到许多艺术杰作将不可能出现。波提切利从洛伦佐·德·美第奇那里得到数千枚脏脏硬币，从此世界上便有《维纳斯诞生》。在气质和成就上，尤里乌斯二世与成吉思汗而不是圣彼得更接近，但是这些从来不曾困扰拉斐尔和米开朗基罗，因此他们才给世人留下《基督显圣》《大卫》《哀悼基督》和《最后审判》。他们自掏腰包成立工作室，他们作品给500年文明添上浓墨重彩笔。
然而新时代所带来生机和活力并未遍及每个角落。音乐还停滞在黑暗时代迷云中，没有跟上文艺复兴步伐；大众可以在安息日听到赞歌、圣歌和弥撒曲——大多数都是由佛兰德斯若斯坎·德普雷（JosquindesPrés）创作，他是那个时期最有名作曲家——然而其音乐让习惯于悠扬管弦乐人们听起来很刺耳，而当时却让欧洲痴迷个世纪。这也提醒
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