尔布雷特·丢勒曾经几次沦落到去绘制塔罗牌，并为城市设计防御工事。洛伦佐·洛托（LorenzoLotto）为
免于饿死，被迫去给医院
病床漆数字。卡罗·克里韦利（CarloCrivelli）因诱*
个已婚妇女罪名而被捕入狱（这在那个年代看来很奇怪）。卢卡·西尼奥雷利（LucaSignorelli）在不给西斯廷教堂画壁画时，常在城市间漂泊，以逃避警察追捕。本韦努托·切利尼（BenvenutoCellini）是监狱常客，时不时也为余生而有越狱念头。
然而上述例子有定欺骗性。那时丢勒在许多方面成就斐然；洛托走到生命尽头，才华耗尽；克里韦利之所以被捕入狱，是因为他睡个威尼斯贵妇人；西尼奥雷利是个政治危险分子，总自找麻烦；切利尼是历史上最大流氓之——小偷，闹事者，伪造者，盗用公款者，他还杀死个与其竞争金匠。这样人无论在任何年代，都是警察通缉盘问对象。
更进步揭露当时社会现实是，在克里韦利还清对这个夜情盛行虚伪社会债务后，尽管他有犯罪前科，他仍被那不勒斯斐迪南二世授予骑士称号。他受到亚历山德罗·德·美第奇、科西莫·德·美第奇、贡扎加红衣主教、萨拉曼卡主教、法国弗朗索瓦世、费拉拉德斯特红衣主教、宾多·阿托维奇（BindoAtoviti）和教皇克莱门特七世庇护。同样受到庇护还有拉斐尔和米开朗基罗。
丢勒于1498年创作自画像。
这就是那个年代典型例子。最有权势人具有伯乐相马能力，他们总能在第眼看见时候就发现艺术天才，并全力支持他们，其慷慨程度也是空前未有——至于他们堕落生活和对权利滥用暂时先搁置不谈。所有卑劣教皇——从西克斯开始［他在1480年委任波提切利、吉尔兰达尤（Ghirlandajo）、佩鲁基诺（Perugino）和西尼奥雷利为西斯廷教堂绘制壁画。］到尤里乌斯二世［在他带领下，米开朗基罗在32年后又为西斯廷教堂绘制巨幅穹顶画《创世记》］——都致力于在艺术上获得非凡成就。当然，他们目也没有那
无私，他们相信，不朽艺术成就会让教皇更崇高、更尊贵，并加强对基督教控制。然而必须承认是，这时期无数成就取得与他们息息相关，包括拉斐尔为署名室（StanzadellaSegnatura）天
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