阿林厄姆[162]、奈欧·马许[163]，还有老作家克里斯蒂、卡尔，美国
奎因最为多产。
冷硬派始于达希尔·哈米特，代表作品如美国独特行动派侦探小说，雷蒙德·钱德勒是现任代表选手。心理悬疑派则有英国法兰西斯·艾尔斯、理查德·赫尔[164]、伊莉莎白·霍尔丁[165]、艾瑞克·安伯勒[166]、美国多萝西·B.休斯[167]、威廉·艾利希[168]等已有定评作家。
不过这些作家才刚开始慢慢被翻译介绍进来，尚未对日本侦探小说界造成影响。上述作家中唯有约翰·狄克森·卡尔深刻影响
战后横沟正史及高木彬光。卡尔是与奎因几乎同时出道老作家，但不知为何，战前在日本
直不受重视。然而到战后，随着口袋书大量涌入，也出现许多卡尔支持者，像
也是到战后，才真正注意到卡尔作品；横沟君读卡尔后大受刺激。关于这点，他曾经对说：
像范达因或奎因那样，检察官和警官抵达犯罪现场，询问关系者写法，不合性子。可是卡尔作品并非那种老套本格作品，开始就引人入胜，也想挑战这种形式作品。
换言之，就是因为有卡尔作品，才会诞生《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》。
最后简述下战后木木高太郎君与之间论战。前面曾经提到甲贺三郎与木木君论战，但是到战后，情势转，变成他与论战。
本格派与文学派之间对立从以前就直存在，第期大正到昭和初期，从“本格派”与“变格派”称呼中就可以看出这点。本格派只有甲贺与滨尾两位，其余作家全是变格派；此外还有另种称呼，像甲贺就属于“健全派”，而是属于“不健全派”。可是若问哪边较为文学，变格派、不健全派是比较富文学性。
昭和十年前后第二期，就如同先前所述，本格派甲贺与纯文学派木木君僵持不下。本格派并没有改变，另边却从过去“略带文学趣味”跃成为“纯文学式”表现。木木君甚至主张侦探小说必须成为最顶尖纯文学。
当时二者都不赞同。当然不赞成甲贺文学剔除论，但也无法同意木木纯文学论。因为认为执意变成纯文学，不知不觉中侦探小说独特趣味会消失。特别是近代纯文学几乎就等同于现实主义，如果侦探小说追寻这种方向，彻底追求现实主义，那
爱伦·坡所创造解谜小说也将会步向灭亡之路。换言之，
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