便趁着战后侦探小说复兴
机会，反复提倡日本作家也必须对本格侦探小说多付出些努力。可是
只是在评论及随笔提倡这
点，并没有亲自以作品示范。没想到横沟正史君与抱持相同想法，迅速发表
完全异于他战前作品风格本格侦探小说《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》、《狱门岛》等，风格接近英美黄金时期长篇力作，展现出引领战后侦探小说界气势。
大正、昭和时期侦探小说苗床是《新青年》，并直持续到战前，战后则被新杂志《宝石》取而代之。就像战前《新青年》孕育出第和第二期作家，《宝石》也在战后培育出为数惊人新作家群。香山滋、山田风太郎、岛田男、岩田赞、高木彬光、大坪砂男、宫野丛子[158]、冈田鯱彦[159]，数不胜数作家辈出，或是蓄势待发。这些作家即是代表日本侦探小说界第三兴盛期选手。
第三期特征是新人辈出，数量之多前所未见，而且他们多半都能够以作家身份自立；但每个作家分量，或者说个性强度，与往年木木、小栗两君崭露头角时相比，到目前仍是望尘莫及。
此外不能遗漏战后文坛流行宠儿坂口安吾，他发表部本格长篇《不连续杀人事件》，叫专业侦探作家看都自叹不如。文坛作家尝试写作侦探小说例子，从大正时期以来就不胜枚举，但除初期谷崎与佐藤两氏作品以外，从侦探小说角度来看，几乎没有经得起推敲作品，然而坂口君却写出表现英美本格侦探小说精髓名作。
第三期新作家群，除两三个例外之外，几乎都写作本格作品。但就像先前说，出版界需求偏向短篇，因此各作家也依各自风格，转向所谓广义侦探小说领域，这点与初期作家情况几乎相同。彻底执著于解谜小说大概只有高木彬光君（代表作《刺青杀人事件》）而已。在横沟君示范下度起死回生本格热潮，似乎也岌岌可危。这方面应该也是因为日本人嗜好异于盎格鲁撒克逊民族，另个原因则是经常提到，光靠出版新作长篇小说，经济上无法维持。日本或许永远不会迎来二十世纪二十到三十年代英美那种本格长篇黄金期。（昭和三十二年开始，日本也进入长篇单行本时代。）
英美早已过本格黄金时期绚烂花期，目前进入本格、冷硬派、心理悬疑三派鼎立新时代。本格派有英国迈克尔·英尼斯[160]、尼古拉斯·布莱克[161]、玛格丽·
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
