间
关系。如果他是指重视动机必然性，
丝毫没有异议，但这也是有限度。如果照字面意思将诡计视为次要，只重视人与人关系，并追究它必然性，这样作品人物自然不会任凭作者摆布，那
这里面真会诞生出侦探小说式诡计吗？很怀疑。认为如此架构
部作品，作中不会出现诡计，反倒有可能出现更不同东西、或是以侦探小说来说不及格诡计。如果以人性为优先，理所当然便衍生出这样结果。从这个思路中诞生作品，如果作者彻底对文学忠诚，那最多会是带着几许侦探风味般文学。如果将《卡拉马佐夫兄弟》当成侦探小说加以评价，水平算不上高，侦探小说根本趣味并没有彻底表现出来。
就现实面来看，国内外作家在创作正统侦探小说时，并不是先创造人物，再根据人物个性形成符合其身份思维诡计。而是先钻研诡计，再安排适合诡计（尽可能具有必然性）人以及人物关系。这与文学创作过程相反，却也是侦探小说宿命。如果无视这个宿命，妄想在文学创作母胎中孕育侦探作品，那结果定是南辕北辙，徒留遗憾而已。
恕重申，并不排斥文学元素，但将侦探小说根本要素摆在第位，在不打破侦探框架范围内纳入文学趣味。这是异于范达因及甲贺三郎主张地方，没有超越限度，不认同以文学引导侦探要素文学至上木木理论。并非全盘否认木木说可能性，只是觉得那实在难如登天。
认为日本侦探小说以整体而言，相较于侦探式趣味，文学味更胜筹。在编纂杰作集时候，经常感觉与英美短篇侦探小说集相比，国作品文学味更为浓厚，这种文学性当然不可比肩第流文学作品。相反，日本侦探小说该有逻辑趣味却单薄许多。在三五十页短篇篇幅限制中，这也无可奈何，那长篇逻辑趣味就比较浓郁吗？事实上却是更清淡如水。
从战时到战后，前所未有地大量阅读英美著名长篇，越读越能强烈感觉出日本侦探小说与世界主流相去甚远。过去，们受到英美侦探小说刺激，奋起直追，还没有从正统侦探小说学校毕业，就已在不知不觉间绕进旁门左道去
。日本侦探小说现在缺少不是文学理论（因为已经到达某种水平），而是侦探小说创作理论。们必须回到正道来，在原本侦探小说，尤其是长篇侦探小说方面，拿出能够与英美杰作比肩甚至凌驾其上作品来才行。当看到终战后
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
