不都
样上不去吗？”
她们说
是段有锡平时吃饭桌子，四个差不多大孩子，只有应笑侬碗筷能往上摆，可他离家都这
多年
，这个伤人规矩居然直没变。
背后忽然传来脚步声，应笑侬回头看，廊下站着个细长身影，明明是女孩子，却留着齐耳短发，穿着件蓝西装，不像男人那样系领带，但身量、步态，没有点娇柔样子。
是段有锡唯女儿，段家老二段汝汀。
作者有话要说：首先跟大家抱歉，今天文只有点，因为时间都用来写作话orz
早上起来看到昨天那章评论，想上午，觉得应该说点什，因为对于宝绽进娱乐圈，很多读者是不理解，
觉得如果这个时候不把自己想法说说，可能写到后面大家也不理解为什这写orz
本身是戏迷，前几年时间多时候，哪里有好京剧、昆曲演出会尽量去看，这几年工作忙，又写文，就没那大劲头折腾。虽然喜欢京剧，但对京剧解并不算深，只是自己粗浅看法，欢迎有不同意见读者讨论。
先说说京剧和娱乐圈。
这几年写文，感觉有些读者是比较偏程式，喜欢人设和梗会不厌其烦地找文来看，慢慢，形成审美也比较程式，对于京剧背景文，这部分读者想体会可能是那种民国感京剧，好像掺别东西就不是京剧，但在看来，京剧直是京剧，只是每个时代面目不样。拿三四十年代京剧来说，四大名旦之所以是四大名旦，除各自艺术造诣之外，是离不开实力雄厚“粉丝”支持，比如梅兰芳背后冯耿光（大银行家），程砚秋背后罗瘿公（□□参议），尚小云背后庄菊隐（庄亲王溥绪），荀慧生背后白党（包括著名画家吴昌硕等）。过去说“捧角儿”，是要用钱、用人脉、用文章去捧，演员在台上靠技艺较量，“粉丝”则在台下靠金钱和声势较量，如果解民国戏曲史，会发现四大名旦成功很大程度是背后资本和圈子成功，这与今天娱乐圈其实没有什不同。那时京剧并不“曲高和寡”，甚至是流俗（“粉戏”），所以从本质上说，并不存在京剧“高雅”娱乐圈“low”说法，今天京剧之所以在这个位置，是因为它没落，无法进入主流娱乐圈，才可以看起来“清清白白”。
有人爱京剧“曲高和寡”，却没看到这四个字背后京剧人心酸、落破，甚至被迫转行，事实上，没有任何个行业从业者希
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