治•钱纳利(GeorgeChinnery,1774—1852),1802年赴印度，1825年迁居澳门，1852年病逝于澳门寓所。尤擅风景、风俗画。
金！”詹士兴奋得要命，手舞足蹈，走来走去，“他刚从日出号下来，那船的锚上还挂着加勒比海的水草，已经有三个傻瓜跳进江底、大凿龙骨里的船蛆了。小子，告诉他你叫什么。”
“塞巴斯蒂安•费歇尔。”少年仔说，咧开嘴笑。上门牙牙缝那样宽敞，一条三桅大船可以轻松穿过。
"告诉他你画的是什么。”
“我画的是博物水彩画，猪尾巴。”塞巴斯蒂安•费歇尔说。
接下去一年冯喜不再接新单子——他得先“学会”塞巴斯蒂安的技术，再把塞巴斯蒂安的技术传授给学徒。他没日没夜地临摹板夹里的东西。板夹主人呢？剃了个好头，换上绅士的好衫裤，像一个小巧的圣诞树挂饰那样吊着詹士裤头到处晃，不到一个礼拜名号就变成“前途无量的塞宝”，海皮十三夷馆无人不识。
冯喜对那一年的圣诞夜记忆深刻，因为，不仅有花旗国来的乐队，还有前途无量的塞宝，豁着门牙，歪坐席上，多枝大吊灯璀璨的虹光轻抚他乱糟糟的亚麻色鬃发。有什么好抱怨的？据詹士透露，他和H早有一个惊天宏图，塞巴斯蒂安带来了曙光。
H评价冯喜在植物、矿物（包括贝类）的表现上很有一手，但处理动物像刽子手——“一画即死"、"把南美土人画成木头雕像”。趁新年游宴机会，他们在花地广收花木，冯喜坐在画肆二楼花丛间日画夜画，直到把金桔叶画出皮革的反光、把茶花瓣画出丝绒的柔光、把蝴蝶兰唇瓣画出英石的闪光。詹士建议用处理花瓣的手法处理带翅膀的虫、用处理矿物的手法处理带壳的虫，冯喜照做了，终于画出如绸缎的膜翅、如宝石的鞘翅、如流沙的鳞翅。他听说他们竭尽全力也留不住塞宝。四月初一个下午，塞宝涨着一张红脸晃进画肆，脸红是因为竟日酗酒——他脚步浮浮，踢翻了从楼梯口到画架旁的一溜盆栽，导致街坊四邻以为他是醉酒闹事的水手。冯喜花了长得离谱的时间替他解围、劝人群散开。那一天到了最末，塞宝赖在一把圈椅里，周围是刚刚打扫出来的空地，“冯，”他说，“我十六岁，没什么留得住我，我是操你妈的一颗流星，纽约圣海伦纳帝力鸽子岛帕劳广州我一射而过，我乐意照亮你，一点点光芒是我乐意白送你的，你把它变成银子好吗？凑合着活吧猪尾巴，
