历史

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刹那间,想起位老友在他新小说中向自己提出疑问:表演是不是生活方法,而在被表演时生活是不是就少些真实?这些问题在走出饭店瞬飞进脑海。在想来这是因为街上空无人,在挺长段时间内都不会被人眼看见,于是便假想楚丝正用她透视眼跟随脚步。开始为楚丝表演起来——字面意思——就好像万分确定她正在观察行动似。可能

?还是发现,暗夜中,有艺术郊外郊外世界密谋者在那儿聚集?会不会走出好远,却见自己仍在原地?

楚丝不想把今晚去和红腿小狗待上几小时想法说成是个坏主意,她仅仅问句,看没看过斯科塞斯那部关于乔治·哈里森纪录片《活在物质世界》。其中,她说,你能见到好些个思想小屋,尽管其目是为超觉静坐(2)。没看过,道,可在卡塞尔遇上许多令人眼花缭乱东西。想着她会追问,但实际并非如此。就跟若无其事地喝干盅伏特加似,楚丝忽地抛下个问题,也许是最不希望她问问题,因为真没想好该怎回答。

“差点忘,你在中餐馆过得怎样?”

不仅脸色变,整个脸都变比任何时候更像比尼奥夫斯基。

幸运是,正准备跟她说些什,却见她对回答也没多大兴趣。事实上,她侧过身子,专心跟她邻桌友人们交换起手势。而当她终于转回头来,迎面撞上那副百分百属于比尼奥夫斯基表情,她得是捕捉到困窘,决定对仁慈以待,因为她话锋转向谈起棕榈树上吊床、椰子落地声响、吉诺·波利歌和泳衣和无人海滩,咸咸微风和爱情故事和那——她道——永远躲藏在不可战胜夏天中心东西。

***

(1)引自18世纪60年代晚期到18世纪80年代早期在德国文学和音乐创作领域变革“狂飙突进运动”,是文艺形式从古典主义向浪漫主义过渡时阶段。

(2)也称为“超脱性入静”,是禅修种手段,具体做法包括静坐、闭目,默念“字句”以排除杂念。

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晚餐结束,别,来到昏黑约尔丹街;楚丝则继续留下陪她朋友。可总觉她眼睛有种特异功能,就跟望远镜似,可以透视到饭店之外。要这样话,她就定在用她千里眼从饭店里远程监控,且她不见原路返回是不肯善罢甘休,必须看钻进那条通往弗里德里希-艾伯特街昏暗小巷。

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