只有这样
才不会感到那
孤独。再次证实
那是个绝对
真理，人都说，们必须感到有人在关注自己，否则就会觉得难以承受。
而在空旷街道上为楚丝演出当儿，发觉，人在演戏时更容易体会到生命张力：
切都似被赋予更多重要性，哪怕只是出于那种意识，即有谁正在追随着你于大舞台上移动。因此，就跟贴近艺术而背弃世界样，忖量着，戏剧化生活、戏剧化夜晚步行，正是强化“活着”之感方法之、创造艺术方法之。
最初迈出饭店时演绎内容是佯装迟疑：是从原路回去、重新踏上那条孤寂暗巷好呢，还是取道捷径——饭店前方那条同样通往弗里德里希－艾伯特街亮堂大路？
模仿出踟蹰并未持续太久，当即就选中那条有灯路。而另外那个选项——原路返回——实在太过丢脸，仿佛在出演为防迷路而把面包糠扔在道上小拇指。
登上那条灯火灼烁坡道；抵达弗里德里希－艾伯特街时，拐向右边，预备在不几步后来到在往程中路过地方。可没遇上它，反而撞见格洛丽亚影院豁亮大堂，这叫傻眼，慌神，以为自己误入歧途。不是几小时前还在想这影院究竟在哪儿？都踏破整个市中心怎还没看见它？原来它在这儿呢。而此刻它又披上袭额外风险：与奈奈再度聚首。因为这就是跟她相约午夜见面地方，不过最可能是她也不会来和碰头。
那来时在弗里德里希－艾伯特街看到那些商铺想必还在前头，于是继续前行，将自带危险格洛丽亚影院甩在身后。可走好阵也没碰到来路上见到任何家铺子，最终只能得出这种印象：踏入儿时恐怖，就似《小拇指》将它长长阴影投射在成年后夜路。
换句话说，走丢。最终还是做出那个艰难而屈辱决定（至少在看来是极其丢人，而在那位用远视目镜盯着人眼中必定也是如此）：哪儿来回哪儿去，退回到约尔丹街饭店门前。而旦到那儿——这回要唱着小拇指之歌——就从头来过，沿之前那条胡同小径再往回返。
不几分钟后又站到饭店门口；虽说毫无必要，还是凑到窗前，想瞧瞧此时此刻楚丝在饭店里做些什。可想而知，她跟朋友们坐到道，给感觉是她又吃起第二顿饭。所以这是双晚餐之夜咯，心里嘀咕着。楚丝没看见，但似乎她个朋友看
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